《聊斋志异》是清朝文学家蒲松龄创作的一部文言短篇小说集，里面谈狐说鬼，述怪志异，正如鲁迅所说，乃是“用传奇法，而以志怪”。其艺术成就很高，成功地塑造了众多艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔凝练，描写细腻，堪称中国古典短篇小说的高峰。
关于打狼的故事总共有几则，都写得异乎寻常，今天我们分析一下《牧竖》这篇关于打狼的故事。
一、牧童打狼
牧竖，就是牧童的意思。
话说有两个牧童走进山里，来到一个狼窝，窝里有两只小狼，他们商量好了以后，就一人捉 了一只。然后各自爬上一棵树,那两棵树相隔几十步远。
一会儿，大狼回来了，它走进窝里，发现小狼不见了，神态很惊慌。这时，一个牧童在树上扭着小狼的爪子和耳朵，故意弄得它大声嚎叫。大狼听到叫声，抬头看见了小狼，就狂怒地扑到这棵树 下， 一边嚎叫，一边死命地乱爬乱抓。这时，另一个牧童又在另一棵树上扭得小狼嚎叫得厉害。大狼 听见了，就停住嚎叫，四处张望，才看见另一棵树上的小狼，于是丟下这一只，扑到那棵树下，又是 狂奔，又是嚎叫，和先前的形状一模一样。前头那 棵树上的小狼又啼叫起来了，大狼又转身奔回去。 嘴不停地狂嚎乱叫，脚不停地奔跑爬抓，来来回回几十次，奔跑的速度渐渐缓慢下来，嚎叫声也渐渐减弱下来。不久，精疲力尽，直挺挺地栽倒在地上，很久也没有动弹。两个牧童溜下树来一看，那大狼已经断气了 。
这篇文章原意是夸赞两个机智勇敢的小牧童，抓住恶狼的弱点，令其疲于奔命，终于用智慧击毙恶狼。所以在对待敌人的时候，要懂得运用战术，用自己的特长攻击对方的弱点，就能战胜对方。
但是通过这则故事我更看到了故事反映出的人性，以及导致大狼丧命的狼性。
二、牧童既是“人心”，目的就是*狼
原文：“两牧竖入山至狼穴，穴有小狼二，谋分捉之，各登一树，相去数十步”。两个牧童进山到狼窝，狼窝里有两只小狼，（牧童）商量后分别一人捉了一只，各自爬上一棵树，两棵树距离几十步远。
牧童就是放牧的儿童，不是猎户，也不是成年人。他们进山是放牧吗？不是，原文是“入山至狼穴”可见他们进山的目的地就是狼穴，狼穴是随便就能找到的吗？由此推测，此行之前两个牧童已经早早侦查过多次，并且找准大狼不在的时间过来捉小狼。否则，两个孩童能是一只大狼的对手吗？
而接下来如何应对大狼，也是两个牧童提前商量好的，文章里的“谋”是两个牧童商量自己选哪只小狼，攀爬到哪棵树上。
应对大狼，两个牧童已经提前商量好如何引诱大狼了，就是 “竖于树上扭小狼蹄耳故令嗥营 ”牧童在树上扭掐捏小狼的脚或者耳朵，让小狼嚎叫求援。大狼跑到这边树下的时候，另外一边“彼树致小狼鸣急”。两棵树上的小狼此起彼伏，大狼既想救这个，又想救另外一个，来回奔跑累死。
两个牧童*狼不是偶然遇上，而是此行进山目的，如若不是他们*死大狼小狼，就是他们被大狼咬死。如若直接面对大狼他们怕不怕？肯定是屁滚尿流。对于大狼，他们肯定是避犹不及。这里没有看到人性的善良、怜悯，而是*戮。
三、大狼虽有“狼性”，有勇无谋，全家丧命
毫无抵抗力的两只小狼，被牧童从窝里揪出来，带到树上引诱大狼。大狼听到小狼的叫声,“口无停声，足无停趾，数十往复，奔渐迟，声渐弱;既而奄奄僵卧，久之不动.竖 下视之，气已绝矣."大狼一边嚎叫一边跑，不停的嚎叫，又不停的奔跑爬抓树，来回跑了几十趟，跑的越来越慢，叫声也越来越弱，不久就精疲力竭躺下了。
小狼的结局也能想象的到，肯定是被两个牧童*死。
大狼想救小狼，这是保护孩子的本能。两个牧童抓住小狼，就是抓住大狼的软肋，耍的大狼团团转。如若大狼懂计谋，先瞄准一只小狼来救，诸位说会不会成功？文章中没有展现大狼吃人、主动攻击人的“狼性”，只看到一个疲于奔命，想要救下孩子的大狼。
牧童的人性展现出对强者“大狼”的畏惧，但是他们时刻观察，寻找大狼的弱点，找到了就给大狼致命一击。大狼再如何强大，被人抓住了命脉，只能死路一条。
这像不像生活中所谓的“弱者”和“强者”？不要小看“弱者”，他再怕你，再惧你，只要想整你，拉你下来，除非你没有把柄，否则早晚会翻船。所以，不要看不起任何人。
鲁迅先生在《中国小说史略》中说《聊斋志异》是“专集之最有名者”;郭沫若先生为蒲氏故居题联，赞蒲氏著作“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”;老舍也评价过蒲氏“鬼狐有性格，笑骂成文章”。
《聊斋志异》全书共收录了491篇短篇小说。被拍成电视剧后，成为不少人的童年回忆。书中的各种美丽的传说，离奇的故事情节、令人眼花缭乱的人物形象，真是脑洞大开。
根据该小说原本改编的影视剧有很多版本，像是由王祖贤、张国荣、梁朝伟等主演的《倩女幽魂》、《倩女幽魂2：人间道》、《倩女幽魂3：道道道》，还有大量根据原著单篇作品改编的影视作品，如《画皮》、《聊斋狐仙》、《捉妖记》等。
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