隋末唐初时，天下逐鹿，唐朝二公子李世民南征北战，在平定薛仁杲、刘武周、窦建德、王世充、刘黑闼等割据势力过程中出生入死，为唐朝的建立与统一立下赫赫战功，拜天策上将，封秦王。
他统领的将士们，遂以军中旧曲填入新词，为李世民唱赞歌，这首曲子就叫《破阵乐》。后来李世民登基后，特意下旨以宫廷盛宴演奏标准重新填词、编舞编曲，于是就有了气势雄浑、慷慨激昂歌颂武功的《秦王破阵乐》。
这首曲子非常符合繁荣昌盛的唐朝，所以非常的受欢迎，从初唐到晚唐，从宫廷演奏到民间艺术，也一直在改编中流行近300年。
不过晚唐后经历了几十年的乱世遗失，加上多次改编，曲子已经发生了很大的变化，《破阵乐》也就只剩了其中的一段，并且在曲调和格律上与原破阵乐完全不同，至五代北宋形成我们现在熟知的定格词牌《破阵子》。
《破阵子》这个词牌双调六十二字，前后段各五句三平韵，适用题材也很广泛了，所以填词者也很多，不乏有佳作。
今天给大家分享的是《破阵子》这个词牌中我认为最经典的两首词作，一首前无古人，另一首更是后无来者。
前无古人的经典作品自然是南唐后主、千古词帝李煜笔下的《破阵子》。
破阵子
南唐·李煜
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
前面有讲过李煜，国家不幸诗家幸，李煜能够凭一己之力将伶工之词变为士大夫之词，这和他国破家亡的经历是分不开的，而这首《破阵子》就如同他的自白书般地将当年城破被俘情形表达出来，有怀念，有悔恨。
这首词对比强烈，通过上阕“昔日之盛”，来更好的表达下阕“当日之衰”。 “四十年来家国，三千里地山河”，那宛如仙境的宫殿，排上倒海的涌上心头，这些曾经都是属于李家的无限荣光，却转瞬就变了主人，而自己这位不识干戈的君王，面对北宋的兵锋，也只能仓皇辞帝庙，做了阶下囚。
没有在长夜痛哭过的人，不足以谈人生，正是有如此悲壮的经历，巨大的落差，强烈的对比，李煜才能有感而发，写下有如此悲剧感染力的词作。由极盛写到极衰，从极喜写到极悲，写得情真意切，字字句句都满含李煜对故国的留恋和对亡国悲愤以及对曾经所作所为的悔恨。
所以李煜的这首《破阵子》可以说是该词牌中前无古人之作。
说完了《破阵子》前无古人的作品，现在来说它后无来者一首词。
起源于军歌的《破阵子》，在后世的创作中少了很多霸气，而多了些婉约，特别是在“二晏”等婉约派词人的影响下，《破阵子》多是婉约词，但南宋“词中之龙”辛弃疾的一首《破阵子》，可谓是霸气外露，不仅是这个词牌中最为流传的一首作品，我认为更是后无来者的一首词。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
南宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
如果说李煜的《破阵子》读来倍感凄凉，那辛弃疾的这一首《破阵子》读来可是豪气干云，非常符合《破阵子》最初的气质。
全篇先扬后抑，以梦境写就，梦中回忆军容气概、沙场生涯，可谓是酣畅淋漓。醉里，挑灯，看剑，梦回，吹角，连营，凑弦，操练，点兵，战争氛围，军营场面刻画的非常壮观，的卢飞快，弓弦霹雳...... 呈现于读者眼前的是一幅纷纷*敌的壮观场面，气势极为锋锐，如同鼓舞人心的军歌一般，铿锵有力，壮志豪情尽在其中！
如果整首词到这里结束，那肯定是豪气无双，但词最后来“可怜白发生”，瞬间就让气氛尴尬了下来。不过结合当时社会背景分析，这也正是辛弃疾本人的真实写照。辛弃疾虽然文武兼备，智勇双全，但他南归以来，一直未被重用，到老都未曾见到王师北定中原，壮志难酬、有心*敌无力回天的心境可见一般。
这首词的前九句为一意，末了‘可怜白发生’一句另为一意，这正是辛弃疾打破成规的创作手法，所以后人评价辛弃疾这首词曰：“沉雄悲壮，凌轹千古”！
这首词一面世，称之为千古绝唱，丝毫不为过，因为迄今为止，再无《破阵子》能将其超越，可谓名副其实的后无来者！
“一代词帝”李煜和“词中之龙”辛弃疾的这两首《破阵子》，一首悲哀凄凉，一首悲壮豪迈，您更喜欢哪一首呢？
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