这是昨天在悟空问答中回答的一个问题，觉得似乎可以保存下来做为证据，或是正面的，或是反面的。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这是杜公《登高》中的颌联，更是千古名句。落木，历来的标准注解就是落叶。
在诗文中，落叶的比例要大于落木。更不存在官方语言，书面语言，或口语之分。那么，杜公为什么不用落叶，而偏要用落木呢？
有一个用户在回答中说明了落木和落叶在音律上的区别，小可极为认同。只是“落木”和“落叶”还有什么其它区别么？
有！
哪怕没有，我也要找出区别来。
区别就像鸡蛋里的石头，只要愿找，肯定会有的！
落木等同于落叶，但落叶大范围地代表已经落在地上的树叶。比如白乐天《长恨歌》“落叶满阶红不扫”，比如陈允平《风流子》“半亭落叶，蛩感秋悲”，比如陆放翁《幽居》“落叶纷可扫，幽花寒自开。”比如韦应物《寄全椒山中道士》“落叶满空山，何处寻行迹”，比如李商隐《北青萝》“落叶人何在，寒云路几层。”如果要强调是这个叶是在坠落过程之中，那么一般情况下都要加上动词或形容词，比如白居易《东南行…》“飘零同落叶”，比如陆放翁《书感》“荒园落叶纷如积”，比如曹勋《邯郸才人嫁为人妇》“落叶逐惊风”等。
落木的侧重点却是正在飘落的树叶，比如黄山谷《次韵和台源》“诸山落木萧萧夜”，比如赵师侠《菩萨蛮》“霜风落木千山远”，比如陈与义《早起》“竟夜闻落木”，如张翥《沁园春》“望空江雁远，落木天高”，比如王安石《九日登东山》“落木云连秋水渡，乱山烟入夕阳桥。”比如苏东坡《腾达道挽词》“云梦连江雨，樊山落木秋。”比如欧阳修《初秋晋明寺…》“送子此酣歌，淮南应落木。”
所以，可以得出一个结论
落叶，倾向于静态。
落木，侧重于动态。
前面那位达人已经就此进行了说明，我们来分析一下，夜和木在吟读时的感觉。
YE，萧瑟，凄凉，悲伤，甚至有一种开阔和雄浑。
MU，上面的感觉同样具备，细品之下，木的感觉或力量更强一些，力度也更重一些，而且木字的顿挫属性更高一些。
如果按音色来看，显然，落叶落木的质感都很强，但如果换算成重量，显然落木更胜一筹。如果这样看来，如果戴着有色眼镜来看，落叶和落木的区别似乎不少。
1、
落叶，很轻，不会很重。
落木，很多，所以不会很轻，可能有一定重量。
2、
落叶，侧重于落在地上的树叶，
落木，侧重于正在飘落的树叶。
3、
落叶，可以仅限于叶子。
落木，似乎也可以描写被风刮落的树枝。
4、
落叶，一片落叶也叫落叶。
落木，侧重于要有许多落叶才可以叫落木。
5、
落叶，庭院里山谷中的可以叫落叶。
落木，对不起，会更适用于可以看到广阔的户外，江天，山河，天地之间。
当然，我们反现一下杜甫诗中的落木和落叶。
一、落叶
寒城朝烟澹，山谷落叶赤。《两当县吴十侍御江上宅》
落叶春风起，高城烟雾开。《李盐铁》
二、落木
塞门风落木，客舍雨连山。《秦州杂诗》
古城疏落木，荒戍密寒云。《南极》
当然，这个观点并不一定是对的，先保留一下做为证据，可能是正面的，也有可能是反面的证据。但不论如何，小可坚信，以杜公之能，绝不会下任何一个可以改动的字。
