春秋繁露十七卷 清嘉庆二十年（1815）刻本 武汉图书馆藏
陈燕妮副教授介绍，春分的“分”有两个含义，一是“季节平分”，传统以立春到立夏之间为春季，而春分日正处于两个节气之中，正好平分了春季；另一含义是“昼夜平分”，在春分这天，太阳直射赤道，昼夜等长，各为12小时。
北宋初年，文人徐铉所作的诗《春分日》中，就有“春色正中分”一句，诗中对春分的气候特点，也有详尽的描述——春分这一天天气温暖、阳光明媚，万物生长，绿满山川，让人徘徊不舍，长天碧空，云卷云舒，阳光因此忽明忽灭。檐下新燕次第归来，落花纷纷，诗人感慨又一个春天已过半。春风十里，送来绵长思念，思念家人的妇人在高楼上唱起了歌，诗中流露出对时间流逝和生命无常的感慨。
春分日
【宋】徐铉
仲春初四日，春色正中分。
绿野徘徊月，晴天断续云。
燕飞犹个个，花落已纷纷。
思妇高楼晚，歌声不可闻。
徐騎省集附補遺并校勘記 清光绪十六年（1890）刻本 武汉图书馆藏
陈燕妮说，“思妇”对春日的流逝特别敏感，如李白所言，“暝色入高楼，有人楼上愁。”李白是在深秋为思妇代言，而徐铉则是在春日为思妇叹息，落花人独立，加重了离人思念的情绪。这位高楼思妇，在春分暮色中，唱响了思念远方游子的忧伤歌声，如东汉后期《古诗十九首》中所言“上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。”东汉末年的文人是对世道混乱、个人失意失路的长叹，而徐铉这首诗则是在享受春分之日静好之余对一位思妇的同情。史载徐铉其人“性简淡寡欲，质直无矫饰”，其诗平易浅切，真率自然，不押险韵，不用奇字，颇近白居易诗风。
中唐美男子武元衡，雅集春意思
春色过半，还余一半可追，更当珍惜。春分日，气候宜人，适合雅集。陈燕妮介绍，中唐时期的“铁血宰相”武元衡，写的这首《春分与诸公同宴呈陆三十四郎中》，就是春分这一天，与同僚友人雅集时所作。
御定全唐诗录 清康熙四十五年（1706）刻本 武汉图书馆藏
春分与诸公同宴呈陆三十四郎中
【唐】武元衡
南国宴佳宾，交情老倍亲。
月惭红烛泪，花笑白头人。
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。
更闻歌子夜，桃李艳妆新。
诗中先描写了宴会的气氛，因为都是老交情老朋友，所以席间亲密无间，无话不谈，宴会的红烛光亮胜过了天上的西斜明月之光。参加宴会的妙龄佳人，不禁让诗人感慨自己已经白首老去，让人如何不感怀时光之无情？宴会的琴瑟初停，但余音袅袅，有不尽之幽怨，如玉树琼枝般的佳人之美艳胜过了春天，使人注目移情。遥夜深处，吟唱着爱情的《子夜吴歌》响起，让人沉醉。
陈燕妮介绍，中唐武元衡是宪宗元和年间主张削藩的铁血宰相，也是出身高贵、诗赋俱佳的一代风流美男子。他在元和二年（807年）左右任剑南西川节度使，在蜀中任职期间（807年-813年），与才女薛涛相遇，有过一段恋情，甚至为其才情所动，奏请朝廷封薛涛为校书郎，碍于旧例，未能成功，但从此“女校书”之名传出。这首诗中的“花”和“琼枝”“桃李”极有可能意指薛涛。这首诗一为应景之作，一为向宴会的佳人致意，为动荡不安的中唐这个春天增添了爱情暧昧的粉色气息。
欧阳修在湖北宜昌留下《踏莎行》
宋代著名文人欧阳修也留下了一首春分词《踏莎行》。陈燕妮介绍，欧阳修这首《踏莎行》据学者考据，约在仁宗景祐年间任夷陵县令时作。宋仁宗景祐三年（1036），欧阳修因涉范吕之争，由馆阁校勘贬为峡州夷陵县令（今湖北宜昌），留下了许多描写夷陵的奇山异水的诗作。
欧阳文忠公全集 清嘉庆二十四年（1819）欧阳衡刻本 武汉图书馆藏
踏莎行
【宋】欧阳修
雨霁风光，春分天气。千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地。青楼几处歌声丽。蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠。
陈燕妮解读说，词作上阙写到了湖北夷陵（今宜昌）春分之日的美好。寒雨骤去，气温上升，阳光和煦，百花争相盛开，正是“人不知春，草木知春”。画梁之下新燕成双成对归来，而室内玉笼中的鹦鹉却是独自成眠。两相对比，闺中愁思在细细延长。下阙，墙上的“薜荔”和满地的“莓苔”无声地在告知“门前迟行迹，一一生绿苔”无人归来的寂寥。这位闺中思妇突然想起前尘旧事，有美好，有怅惘，更多的是孤独，因此画着远山黛的双眉紧蹙，愁思满怀。这首词在表面看起来依然是“晏欧体”的写法，用典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细腻的心理，但结合欧阳修作激愤的《与高司谏书》，为政治盟友范仲淹辩护，因此被贬夷陵的情境，可知在这首春分日闺思之作的背后，有其对自己处境的叹息，暗指政敌对他狂风骤雨般的打压，而自己最终也如这位闺中佳人一样在僻远的贬谪之地，独自舔舐深深的孤独。
（来源：极目新闻）
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