记者 宋说
在动画短片集《中国奇谭》之《鹅鹅鹅》导演和编剧、山东师范大学新闻与传媒学院教师胡睿的朋友圈里,他转发了很多关于网友衍生二创的《鹅鹅鹅》有趣周边,近日在接受齐鲁晚报记者专访时,胡睿充满了对观众的感谢,“我也没想到会受到大家这么广泛的关注,让大家这么有热情参与这个作品的讨论和二次创作。”
传统志怪故事
《中国奇谭》共8部动画短片,由10位创作者分别完成,导演胡睿是《中国奇谭》最先确定的分集导演。他偏爱黑白,同时对中国传统奇幻文化有深入的了解,在前往德国学习电影时,他带着一套《续齐谐记》,感慨着中国古人在戏剧上的表现力。此次《鹅鹅鹅》的剧本便是脱胎于《续齐谐记》中南朝时期的志怪小说《阳羡书生》,亦称《鹅笼书生》。
一个送鹅货郎,上鹅山遇到瘸腿狐狸,狐狸嘴里吐出个美女,美女嘴里吐出个妖怪,妖怪又吐出了个美女,货郎一见钟情……故事以游戏视角铺陈开来,在导演胡睿看来,《鹅鹅鹅》并不复杂,只是一个简单的故事,“就是讲人心套娃,深不可测,但有一点开放性,所以给大家留下的解读空间比较大。”
胡睿是中国志怪小说的忠实读者,面对仅仅五百多字的原著,需要增加的信息很多,在最初构想短片主题时,他希望故事能有比较大的改动,“《鹅鹅鹅》改过好几个版本,之前几个版本都是只保留原来故事的一个基本框架,故事的主体已经变成了一个全新的现代故事,不过写出来以后,就果断放弃了,因为这样完全破坏了中国志怪故事的含蓄和意蕴。为此我们重新调整作品方向,即用最大的诚意来展现原著中比较精妙富于美感的部分。”
《鹅鹅鹅》最终呈现的篇幅不长,但从企划到提案,到草图设计,再到中期制作,《鹅鹅鹅》的制作总时长是两年左右。创作的过程中,胡睿好几次萌生“做不下去”的念头。“古人的故事微言大义,需要增加的信息很多,要合理恰当,构思时有时几天都写不出一个字,非常痛苦。另外就是制作上的压力比较大,《鹅鹅鹅》一共208个镜头,每个镜头、每一帧至少要画三到四个小时,有些甚至要七八个小时,还有的时候十几个小时画一帧。”回想制作过程的艰辛,胡睿非常感慨,《鹅鹅鹅》的创作过程用了一种最苦、最原始、最作坊的操作方式,每一帧都由动画师一笔笔画,消耗了很大的体力和精力。“双重压力下好几次我觉得天都暗了下来,一筹莫展,差点眼泪都掉下来了。”
风格化的美学
《鹅鹅鹅》全片无对白,采用了第二人称视角的字幕,用短短几行文字、恰到好处的音乐、极具电影感的动画制作,配合天马行空的想象力,这是胡睿“听觉体验变成阅读体验”的一次尝试,“《鹅鹅鹅》的字幕形式增加了观众的阅读体验,而且阅读是用第二人称的,不是站在第三人视角。这个不是我的独创,是我之前读过一些小说,第二人称是小说创作里面一个经典技法。它的好处在于什么?就像电影演员直接看镜头,提示观众摄影机的存在是一样的,有一种直接对话的新鲜感。同时,是把一些信息藏起来,不给观众,但是藏在给观众的字里行间。”
当屏幕中出现文字,用第二人称的视角与货郎对话,告诉货郎所面临的处境时,《鹅鹅鹅》结合默片和水墨画的形式呈现,给观众带来了酣畅淋漓的故事体验。作为取材于中国传统文化,根植于古代志怪小说的国创动画,怎么样去体现东方审美,也是胡睿所专注的问题。《鹅鹅鹅》在最大程度上保留了手绘素描的笔触,同时采用哥特式的表现手法,通过人物黑眼圈的设计,用黑、白、红的强烈色彩对比,增强画面的神秘感和模糊性,在画面所采用的大量的黑白色彩中,偶尔出现了大红色,胡睿说,“这是来自中国人喜爱红色的传统文化基因。”
