参观者感受不到几何透视效应
壁画的中心消失点
欣赏者的最佳视觉位置在食堂的中心点
3. 不完美的幻觉
达芬奇的手稿中记录很多关于透视技术的思考和短语。无论是图形还是文字，他都试图解释每一个发现的规则和理论， 给出大量的证据，并且反复多次观察验证。 对于透视技术他这样写道：
“如果这样做，作品将是完美的，并将欺骗观众”。
欺骗，就是对不真实但是观众看来是真实的东西的欺骗性感知。 这句话用到《最后的晚餐》中，完美的诠释是：他想达到的效果是让耶稣和他的门徒们看起来是真实存在的。
然而，达芬奇还是在阐述自己的规则的同时故意犯了一个错误，就是晚餐桌子和门徒们的大小尺寸。 如果食堂本身是最后晚餐的真实空间，那么所有人物和尺寸应该按比例缩小。但是，耶稣和门徒们的尺寸和房间尺寸不对应，放大了2倍。
在用数字重建时，我们就完全理解了为什么达芬奇打破自己的规则。他是要强调耶稣和门徒们的可见性和中心性， 主题和主体是耶稣和门徒，而不是食堂空间本身。
达芬奇手稿
4. 剧本人物
达芬奇的笔记本，10厘米大小，无论去哪里他都带着，随时研究作笔记。笔记本中有他关于《最后的晚餐》人物思考：
• 一个人正在喝酒，包放在远处，转头看着倡议者
• 另一个人伸出双手
• 眉头紧锁，转向同伴
• 另一个人张开双手，伸出手掌，抬起
• 肩膀靠近耳朵，惊讶的张开嘴巴
• 一个人对着另一个人的耳朵说话，听者扭过头，手里拿着一把刀，一只手切开面包
• 另一只手里拿着刀，桌上放着一个包
这像极了一个电影剧本，详细描述着每个人物戏剧性的位置，体态， 表情，和内心的感受。
笔记还详细记录了每个人物对应的创作模特。 耶稣（脸部）的模特是一位米兰的红衣主教，约翰的模特来自米兰的一家医院（猜想是一位美丽的护士）。
