灞上秋居 马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身。
马戴， 唐曲阳人，一作华州人，字虞臣。曾与姚合、贾岛、殷尧藩、顾非熊等唱和。所作五律超迈时人。或叹不遇，或写旅愁，或咏风物，“优游不迫，沉著痛快，两不相伤”(《唐才子传》卷七)，被称为深得五言律之三昧。
本诗选取小场景描写，主要写闭门寥落的情绪。首句写灞原风雨才停，秋气悲凄。黄昏雨霁，无聊怅望长天，见到雁行不断。明朝有诗所谓“不是关山万里客，那识此声能断肠”，意思差不离。
三四句写叶落他乡，独夜寒灯，愈见凄寂之况。这句与“乱山残雪夜，孤烛异乡人”的手法相似。都是用两层夹写法，则气厚而力透，不但可写客居之感慨，而且前后情景交融，景物即是客身，客身似乎即景物。而且句式都是前二字与后三字都是对仗而互相交错，故此诗质较为浓厚。
第五句写露滴似闻微响，足见其园之空寂。以后三字来衬托前二字的手法。第六句同样手法，则描摹邻近仅有野僧，反衬见其寓所的孤峙。
尾联首句则顺理成章点明所居住地方，一个“久“足见其无奈情感。末句则感叹这其实并非我的本意，只是经年不顺遂，空有素志而无机遇，难道诗人就一定要这样穷困吗？
马戴虽是晚唐诗人，但其五律偶尔有盛唐某些风骨。此诗的中二联手法不可不学，尤其用字结构。
书边事 张乔
调角断清秋，征人倚戍楼。春风对青冢，白日落梁州。
大漠无兵阻，穷边有客游。蕃情如此水，长愿向南流。
张乔，唐池州人。十年不窥园以苦学。懿宗咸通进士。唐末隐居九华山。工诗，风格清雅，与许棠、喻坦之、郑谷等合称十哲。其诗多为五律，境界开朗壮阔。其绝句笔致秀逸，音节优美，犹有中唐格调。
此首五律高视阔步而出，虽一气直书但仍有顿挫回旋，格调相对高峻。前半首主要说正值秋寒绝塞而角声横断之时，征人登戍楼凭眺。近处阴山之麓的明妃香冢，青草依然，春色依旧；而远望则见到白日西沉，云天低尽之处，平野外或许就是甘凉之州吧。这一联相当凝练与雄阔，力沉而气厚，足可撑起全诗。时空交错，历史沧桑，间杂着一种游人怅惘感。句式的结构与写法，可以学习。前后名词，句与句间，交错对仗。
五六句笔锋一转，写登楼之客，因为大漠停兵了，才能行人无阻，到这里作出塞壮游。尾联写希望以后的蕃人都能如此，得到中原文化教化而停兵，如同水向南流一样，仰慕中原不再烽火。这句与“不作边城将，谁知恩遇深”类似，都是诗人的忠爱之思。
张乔本诗，最值得称许的是第二联“春风对青冢，白日落梁州”，有中前唐气象。可借鉴学习其句法。
孤雁 崔涂
几行归塞尽，念尔独何之。暮雨相呼失，寒塘欲下迟。
渚云低暗度，关月冷相随。未必逢矰缴，孤飞自可疑。
崔涂 唐江南人，字礼山。穷年羁旅，游踪遍巴蜀、吴楚、河南、秦陇等地，故集中诗“多离怨之作”，“写景状怀，往往陶宣肺腑”，“意味俱远”(《唐才子传》)。
本诗通篇都比较写实，赋孤雁之境况。首联两句写雁群全都飞走了，天空只剩下这只独雁一个，怅怅为何？以首句衬出次句，这是借宾定主的手法。先写宾，再引出要表达的主。
三四句转到描摹孤雁所处环境与状态，暮雨苍茫，相呼失侣，将欲寒塘投宿，而孤踪自怯，几度迟徊。这二句都是设身处地的替雁着想，如庄周的以身化蝶，所以入情入理。类似咏鸳鸯的“暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞”替鸳鸯着想，都是妙入毫颠的手法。“相呼失”“欲下迟”虽是虚词运用，但是下字精当而形象。
五六句接上联而来，上联写孤身一雁彷徨无助，此联则写相随者惟有渚云关月，反衬出孤身只影的无依。
尾联则点出孤雁的情绪，虽然未必会遇见持工张械的猎人，但因孤独而容易生疑惊惧。客子孤身而畏人，故此诗虽咏雁亦是自喻。此诗的整体手法是赋实而兼自比。
其中三四句乃是整诗灵魂所在，前后勾连气脉。只从句面看来，三句说其失群之缘由，四句则写失群仓皇之态，形象而生动，此联不失佳绝，手法可以借鉴学习。
