遇到这样一个问题:《葬花吟》中的“独倚花锄泪暗洒”是否犯了三仄尾禁忌？
前言
首先，独倚花锄泪暗洒，仄仄平平仄仄仄，的确是格律诗中的三仄尾。
不过，首先《葬花吟》不是格律诗，不存在格律的禁忌。
另外，三仄尾也不算是格律诗的禁忌，无论初盛中晚哪一个时期， 唐朝的格律诗中，三仄尾都是常用的变格律句。
一、葬花吟是律化的古体诗
葬花吟是一首长篇的古体诗，其中有不少律句。这首诗太长，老街节选前边的一段，说说为什么是律化的古体诗：
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道、人去梁空巢也倾........
作为一首古体诗，葬花吟有下面这些特点。
1、 长短句
葬花吟以七言为主，但是也有非七言的句子，如：
却不道、人去梁空巢也倾...
格律诗必须是齐言诗，每句字数一样，长短句是古体诗的形式。
2、换韵和押仄韵
格律诗不能换韵，而且只押平声韵。在葬花吟中，可见到几次换韵，还有押仄韵的句子，例如这几句：
闺中女儿惜春【暮】，愁绪满怀无释【处】。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复【去】。
换韵和押仄韵，都是古体诗的特点之一。
3、不对仗
长篇的格律诗叫做排律，排律要求除了首尾四句以外，都要两两对仗，葬花吟显然不是：
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
在唐朝也有不对仗的律诗，被严羽称为“古律”。但是标准的律诗，中间的联要求必须对账。
4、大量的古体句式
格律诗中，除了救拗的拗句以外，都必须是律句。但是《葬花吟》中有很多古体诗句式，例如：
闺中女儿惜春暮，明年花发虽可啄
平平仄平仄平仄 平平平仄平仄仄
5、律化的古体诗
葬花吟中，也有很多律句，因此说有律诗的特点。比如首句就是标准的律句：
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。
平仄平平平仄平 平平平仄仄平平
从上面5个方面可以看出，葬花吟是一首古体诗，不过诗人在这首古体诗中，用了不少律句 。
二、唐朝格律诗不忌讳三仄尾
1、五言诗的三仄尾句式
在五言格律诗的四种基本律句中， 有一种平起仄收:
平平平仄仄
这种律句有两个变格，被视为标准的律句，不认为是出律：
平平仄平仄， 平平仄仄仄。
在五言诗中，第三个字改为仄声：平平仄仄仄，就是五言诗的三仄尾。
2、唐朝五言律诗中的三仄尾
三仄尾在整个唐朝，都被诗人们经常使用。下面老街列举几首名家的五言律诗。
例如初唐的沈佺期的《洛阳道》，乘羊稚子看，平平仄仄仄：
九门开洛邑，双阙对河桥。白日青春道，轩裳半下朝。
乘羊【稚子看】，拾翠美人娇。行乐归恒晚，香尘扑地遥。
【稚子看】，看，虽然平仄两用均可，但在这里是白脚仄收，所以是：仄仄仄。
例如盛唐杜甫的《奉赠严八阁老》，新诗句句好，平平仄仄仄：
扈圣登黄阁，明公独妙年。蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。
客礼容疏放，官曹可接联。新诗【句句好】，应任老夫传。
例如中唐的白居易《途中感秋》，唯残病与老，平平仄仄仄：
节物行摇落，年颜坐变衰。树初黄叶日，人欲白头时。
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残【病与老】，一步不相离。
例如晚唐的温庭筠《正见寺晓别生》，初阳到古寺，平平仄仄仄：
清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳【到古寺】，宿鸟起寒林。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。
三、独倚花锄泪暗洒 是七言诗的三仄尾
1、七言律句的三仄尾
在七言律句中，有一种律句是仄起仄收，就是五律平平平仄仄，加上前面两个仄仄：
仄仄平平平仄仄，
同样，这种律句也有两个变格，被视为标准的律句，不认为是出律：
仄仄平平仄平仄，仄仄平平仄仄仄。
其中，仄仄平平仄仄仄。就是七言诗的三仄尾。
独倚花锄泪暗洒 ，仄仄平平仄仄仄。作为律句来说，就是三仄尾。
2、唐朝七律中的三仄尾
当然七言律诗中的三仄尾也不少见，如李商隐七律《流莺》：
流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。 巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。 风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。 曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
曾苦伤春不忍听，平仄平平仄仄仄。
有朋友留言说，不，有平仄两读，所以“不忍听”是“平仄仄”。不，作平声时，是“否”的替代字，这个“不”字虽然平仄两用，但是意义不同。
所以，不忍听，是“仄仄仄”，而不是“平仄仄”。
结束语
综上所述，红楼梦中的这首《 葬花吟》是一首古体诗，当然也无所谓什么格律的禁忌了。
另外，即使是近体诗（格律诗），三仄尾也挺常见， 不被认为出律，也不是什么禁忌。
@老街味道
