第一节 《西厢记》的创新
体制的创新：
1整个剧本有五本二十折，像是由几个杂剧连接起来的一个故事的连台本。
2在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的〔络丝娘煞尾〕一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。
3有些折段突破了元杂剧一人主唱的通例，由末与旦轮番主唱。
题旨的改造：王实甫强调，张生、莺莺一见钟情，“情”一发难收，受到封建家长的阻梗，他们便做出冲破礼教樊篱的举动。对真挚的爱情，王实甫给予充分的肯定，认为它纯洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。
第二节 《西厢记》的戏剧冲突
《西厢记》写了两组矛盾，形成一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动情节发展。
1张生计退贼兵，而老夫人突然赖婚，封建势力与年青一代的矛盾激化。
2“赖简”一折，人物之间的性格冲突得以淋漓尽致地展现。
3“拷红”一场，老夫人发现莺莺“语言恍惚”“比往日不同”，气急败坏，审问红娘。
4第五本，张生衣锦还乡，但老夫人果真要赖婚。相互对立的力量当面折证，剑拔弩张。
5最后，郑恒自讨没趣，一头撞死；老夫人也不能再赖，“有情人”这才“终成眷属”。
第三节 《西厢记》的艺术成就
《西厢记》以舞台艺术的完整性、高超的艺术成就，达到了元代戏曲创作的最高水平。
一 思想惊世骇俗，批判了陈旧的封建伦理，赞颂了追求爱情的反叛精神。
二 体制上进行创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。（第一节）
三 构思缜密，结构完整，两条情节线索相互制约，起伏交错。
剧中既写了以老夫人与莺莺、张生、红娘之间的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。
四 戏剧冲突环环相扣，有起有伏，扣人心弦，引人入胜。（第二节）
在每一次的戏剧冲突中，作者总是使人物性格得到进一步的发展；总是写年青一代节节胜利，封建势力节节败退，并处在被嘲弄的位置。冲突是尖锐激烈的，却又处处显露乐观的前景，格调轻松明朗。
五 人物塑造个性鲜明，性格丰富复杂，形象栩栩如生。
1莺莺是一个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象，性格热情而冷静，聪明而狡狯。
2张生才华出众，风流倜傥，追求爱情执著诚挚，鲁莽痴迂。
3红娘口齿伶俐，性格泼辣机智。
六 语言艺术技巧高超，文采与本色相生、藻艳与白描兼备，具有强烈的戏剧效果。
1唱词“当行 ”，能和表演结合，具有丰富的动作性。
2语言具有非常鲜明的个性化特点。同为男性角色，张生的语言显得文雅，郑恒则鄙俗，惠明则粗豪。同为女性角色，莺莺的唱词节奏舒展，含蓄婉媚，红娘的语言则显得鲜活泼辣，质朴本色。
