李清照是北宋末年最伟大的词人，据《宋史·艺文志》记载，李清照有《易安居士文集》7卷、《易安词》6卷。可是，由于她是女性，古代对女性的诗词文并不重视，所以她的作品大多散佚了，到今天，李清照仅存词四五十首，诗五首，文四篇。李清照就凭借着这少量的在世作品，成为了千古第一才女。
今天，我们来品读李清照的一首代表词作《声声慢》，这首词开篇就连用十四个叠词，惊艳世人。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词的写作时间和思想主题存在争议，一种观点认为，这首词写于宋室南渡、丈夫亡故之后，写的是词人晚年境遇的凄凉，另一种观点认为，这首词写于李清照中年，词中所写的是李清照因为没有生育孩子受到丈夫疏远的愁苦之情。
因为关于李清照生平的文字资料很少，所以无论哪一种观点，都只是一种猜测，缺乏令人信服的直接证据。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
清人陆蓥(yíng)《问花楼词话·叠字》中说：“叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗‘暗暗淡淡紫，融融冶冶黄’，转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。’又云：‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。’二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”
写诗词用叠字难，连用叠字更难，而李清照连用十四叠字，可谓千古奇词，陆蓥评价它“前无古人，后无来者”，并不过分。
当然，写词不是文字游戏，比谁用叠字多，比如李商隐《菊》中的叠字，就被陆蓥批评了，李清照的叠字，用得气机流动、自然妥帖，最重要的是，这些叠字的的运用，是与词人所要表达的情感相一至的，它增强了词的艺术感染力。
且看开篇，“寻寻觅觅”四字劈空而来，立即将我们带入了一种若有所失的精神状态。词人内心空虚，无所寄托，仿佛丢了什么东西，所以要在世间不断寻觅。而“寻寻觅觅”之所见，则是“冷冷清清”，她没有寻找到可以寄托的事物，没有寻找到得以安慰的温暖，双目所见，唯有冷冷清清的环境。“凄凄惨惨戚戚”，是由外在环境到内心的刻骨凄凉之感。
凄凄与戚戚，同音而近意，但两者之间有着微妙的区别，凄凄是从外在环境引起的心理感受，它与外在环境的冷是有关系的，所以它紧密的承接着前面“冷冷清清”四字。而戚戚，是纯然内心的感受。“凄凄惨惨戚戚”是由外而内渐进的心理感受。
这十四个叠字，是从动作到环境再到内心，由浅入深，层层深入地描写人在世间失落、孤独、凄凉之感，它不仅在文字技巧上让人惊艳，在情感表达上更是有无限的感染力。当你诵读这十四字，但会不自觉地陷入词人李清照所传达的凄凉情感之中。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
将息：旧时方言，意为休养调理。
晚来：一作晓来。南宋何士信《草堂诗余别集》、清朱彝尊《词综》等作“晓来”；明杨慎《词品》作“晚来”。
梁启超、唐圭璋、俞平伯等词学家认为，“晚来”应作“晓来”，全词是写一天从早晨到黄昏的凄惶之感，作“晓来”解，全词的意趣更加丰满。现在“晚来风急”更加流行一些，作“晚来”则全词写的只是黄昏时的感受。
秋天的天气，时而暖和，时而寒凉，让人很难休养调理。喝下几杯淡酒，却依然抵挡不住傍晚急风带来的寒意。
这几句行文含蓄，情在词外。词人调养、喝酒，仿佛在说，虽然我只是一个人，但我依然要好好生活，然而天气忽冷忽热，让人难以调养，风急天寒，喝酒都难以抵御，在与外在环境的对抗中，再次突显词人的“凄凄惨惨戚戚”之感。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
正伤心之时，一群大雁飞过，却是我曾经旧相识。
词人李清照，当然不可能真的认识天上的大雁，雁是她的象征隐喻。
古诗词中，鸿雁是书信的代称，这源于苏武的故事，汉武帝时，苏武出使匈奴，被单于扣留，流放到北海边牧羊，10年后，汉匈和亲，匈奴谎称苏武已死，不让他归汉。此时，跟苏武一同出使的常惠将苏武的情况告诉汉使，并献计让汉使对单于说：汉朝皇帝打猎射得一只雁，雁足上绑有书信，书信中说，苏武在北方某个沼泽地牧羊。于是单于只好放苏武归汉。后来，鸿雁便成了书信的代称。
因此，这一句，是暗指词人在伤心之时，翻看曾经赵明诚写给她的书信，回忆曾经的美好时刻，今昔对比，更加深词人的伤感之情。
还有，大雁是侯鸟，每年秋天飞回南方，春分后飞回北方的西伯利亚一带。如果这首词写于宋室南渡之后，那么这三句还多了一种故国之思。身在南方的李清照，看到雁从北方飞来，自然联想起北地故国，想起曾经在北方的美好生活。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
黄花：菊花。
曾经盛开的菊花，如今堆积在地上，憔悴不堪，还有哪一朵值得采摘呢？古人重阳节有摘取菊花插戴头上的习俗。
李清照爱花，平时也喜欢簪花、插花，但那都是高兴时喜欢做的事。如今菊花残损，不堪摘取，词人憔悴，也无心摘取。
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
内心凄凉、环境凄清，词人“寻寻觅觅”，却找不到稍可安慰的事物，一切都只会让她更加伤心，所以她只得坐在窗前，一个人坐着，不知道怎样才能捱到天黑。窗外细雨打在梧桐树上，点点滴滴直到黄昏。
清人彭孙遹《金粟词话》中说：“李易安‘被冷香消新梦觉，不许愁人不起’，‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。
“黑”在古诗词中是个险韵，极其难押，而李清照在这里押得稳妥自然。
沈祖棻《宋词赏析》中说：“在整个宋词中，恐怕只有辛弃疾《贺新郎》中的‘马上琵琶关塞黑’一句，可与之比美。”
这次第，怎一个愁字了得！
这次第：宋人口语，意为这般光景，这种情形。
面对人生的这般光景，岂是一个愁字能概括得了的。
李清照的这首词，遣词造句精妙绝伦，让人叹为观止，但李清照并非刻意炫技，而是为她内心的无限愁苦，找到了最完美的表达方式，叠字险韵以及口语，都是为了内容服务，故而能成为“前无古人，后无来者”的千古名篇。
