叠字用得最好的，就我现在所知，当推李清照《声声慢》中的：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
李清照一生以南渡为界，划为两个阶段。她的创作也因境遇陡变而发生变化，就此也分为两个阶段。
前半生的创作，主要表现闺中生活，多写自然风光与离情别思，总体来说可归之为闲愁，思想艺术性不是很高。随着北宋灭亡，钟爱的丈夫去世，所喜金石字画丢失殆尽，南渡后的李清照，她的生活境遇与前期相比可谓是天翻地覆。这大大地刺激了她，让她创作的思想性与艺术性都有了提高。
《声声慢》可谓是她南渡之后的代表作。而这首词中，最引人注目的则是起首的十四个叠字：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
“寻寻觅觅”，写出了她国破家亡之后，心中茫然，若有所失的情态。她孤身一人，在屋中四处寻觅，不停寻觅，似乎要找到些什么。然而最终什么也没有找到，再次四顾，才发现屋中“冷冷清清”一片。
所挚爱之人，早已魂飞魄散；所喜欢之金石，早已散失难寻。屋内寂寂，空空如也。自己只身漂泊南方，连个知己朋友都不得一个。“冷冷清清”将词人“寻寻觅觅”之后的孤寂难熬写了出来。由此她才悲上心头，“凄凄惨惨戚戚”。
“凄惨”已让人不忍目视，更何况是“凄凄惨惨”呢？李清照——一代才女的晚年，不仅仅是孤寂难熬，更是凄惨难当。上天夺走她的不仅仅是她所挚爱的人和物，还有她安定宁静的生活。曾因为赵明诚一只玉壶，引发了宋高宗对李清照叛国通敌的疑虑。李清照为消释宋高宗心中疑虑，她决定捐献了珍爱的金石字画，坐船跟随宋高宗的龙船四处奔波，想以此表达忠心，日子真是凄苦难当。想想这些，她怎么能不心有“戚戚”呢？
综上而言，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，真实地写出了李清照晚年的凄惨悲苦，自然妥帖，毫无做作之感。正如如张端义在《贵耳集》中所说：
“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。……后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”
元人乔吉有一首《天净沙》云：
“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”
全篇都是叠字，却无李清照的自然妥帖，斧凿之痕太过，纯属文字游戏。陆以湉《冷庐杂识》中就曾指出：
“不若李之自然妥帖。”
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
其中标黑体是这首词的韵脚所在。李清照不仅用了仄声韵，还用了短促的入声韵。这是为什么呢？是独出心裁吗？不是！在晚年那种悲凉的心境中，她岂有这种心思！她早没有那种故意独出心裁的心思了，用入声韵，不过是情之所至，自然为之罢了！
仄声韵最适合表现这种悲苦的心境，读来如泣如诉，让人心生悲凉！我们将“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这一句提出来单独分析，会发现，这十四个叠字中有四个入声字：觅觅、戚戚，再杂以平声与上声，读来顿挫有致，凄惨悲苦的心境得到了很好地渲染。
因此从声韵方面来说，这十四个叠字运用得也是自然贴切，非常出色。
