图为参与本作的VTB犬山玉姬本人所作，原为个人势，现开始独立运营而处于一个模糊的定位。
由于个人势VTB在活动方面基本不受限制，因此有着极高的发挥自由度，在表现上更加活灵活现，在大家眼中的形象也更加真实，而这种真实感能够吸引许多人。不过个人势的负担也是十分沉重的。
一方面，个人势VTB需要一手包办自己的所有事务，如内容企划、商务交流、设备采购，如果没有足够的个人实力是完全应付不来的。
另一方面，个人势VTB进行活动时，万一出现事故影响到了活动效果，VTB便不得不独自承受来自观众的压力，而压力又可能会导致发挥失常引发恶性循环。
相对的，企业势出身的VTB不仅可以刚起步便获得资源、技术等各个方面的支持，还能借助企业获得更多的曝光度。虽然企业也可能有着管理混乱、限制严格等缺陷，但是对于手中没有丰富资源的新人而言，投身企业往往是更好的选择。
同时，当一个企业培养出了足够多的VTB，这些VTB就会在相互的交流联动中营造出一种大家庭的氛围，形成所谓的“箱”。有的观众只是关注“箱”中一个人，也会慢慢对“箱”中其他人产生兴趣，使得企业势VTB更容易聚集人气。
因此在现在的VTB情势中，企业势可以说是一家独大，能存留的个人势要么有着长久活动的积蓄，要么有着与众不同的特色。
推特画师“音”基于部分hololive人物制作的同人图“hololive喷射部”。
其实“企业势”与“个人势”之间的限制也并不严格，企业势VTB会因为各种原因脱离企业成为个人势，个人势也会加入企业成为企业势。没有企业背景的VTB也可以自发建立类似于社团的团体进行活动。
中国的VTB事业发展
在《VVVTune》的参战VTB阵容中还可以看见六位属于“ReVdol!”的角色，她们都来自于北京乐元素文化发展有限公司推出的虚拟偶像企划《战斗吧歌姬！》。
随着VTB在YouTube中高速发展的同时，中国国内也受到其影响，发展出相似却也略有不同的文化。
由于VTB起源于日本，且与日本ACG文化有着较大的关联性，从日本发展起来的VTB文化大多带有日本偶像文化的特质。尽管VTB会频繁通过杂谈、游戏实况等活动拉近与观众的距离，但是偶像文化产生的距离感仍旧存在。
在国内，由于大部分观众更喜欢VTB通过“整活”产生话题，因此更加接地气。由于国内大部分VTB并不是将YouTube，而是将B站当作主要活动平台，因此国内更常见的称呼则是“虚拟UP主”简写成的“VUP”，多用于区分国内外的VTB。
同时，B站作为汇集各类网络文化的平台之一，对于外来文化有着很高的接纳度，也专门设立了虚拟主播区，注重对VTB的保护，因此除了VUP在这里发展，也吸引来不少海外VTB的进驻。
例如Hololive从2019年起就与B站达成合作，开始在国内活动，不仅组织旗下艺人在B站开展活动，也投入资源培养Hololive中国成员，使得Hololive在中国积攒了人气基础和充足的发展资本。
同时也有许多海外个人势VTB看中B站相对温柔的环境而入驻，活动重心也逐渐向B站转移，几乎从VTB转变为了VUP。
游戏与VTB的交汇
VTB的活动内容与形式都是十分自由、多样的。每位VTB都会探索符合自己的活动内容与形式。活动的形式包括视频投稿、社交平台互动、实况直播等等。
内容包括但不限于：针对某一题材进行谈话，并与观众的弹幕、留言展开互动的“杂谈”；对某些话题进行讨论或展开实践的vlog；也有在直播或视频投稿中原创或翻唱歌曲，甚至是参加或举办演唱会的音乐类活动。
游戏自然也是VTB活动内容中重要的一部分。爱好或擅长游戏的VTB会在直播或者视频中玩电子游戏，这可以增进同为游戏爱好者的观众的好感。
同时，VTB游玩游戏也会制造话题。例如VTB为该游戏系列的狂热粉丝，就能与观众展开大量讨论；或者在游戏过程中展现出优秀的游戏技术、做出独特有趣的操作，吸引大量观众的目光；又或者在多人游戏中与观众合作或同台竞技，增强与观众之间的联系。
有的VTB也因此与游戏捆绑在一起，给观众留下了十分鲜明的印象。
