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张彦远《历代名画记》

纵观以往的观念艺术案例，论者大致将文字符号在观念艺术中的角色功用归结为了三种。

比如，被誉为美国观念艺术教父的约翰·巴尔代萨（John Baldessari）创作的作品《我不会再做任何无聊的艺术了》（I Will Not Make Any More Boring Art）就直接嘲弄讽刺了某些他觉得无聊的艺术形式，这里的英文字母俨然成为了约翰·巴尔代萨思想观念的最直接传达者。

I Will Not Make Any More Boring Art

比如，徐冰创作的《天书》、《地书》之类的作品以及英文书法的设计，准确地说，徐冰借用的不是文字，而是文字性质的独创符号。

有趣的是，《天书》中的文字符号是结合汉字和拉丁文创造出的近四千多个"伪汉字"，估计包括徐冰本人在内的任何观者，都无法从《天书》中读出任何实质性的内容来。而《地书》中的文字符号则是由一个个具有共识基础和文字性质的图形标识组合而成的，包含数学、化学、物理、制图、乐图、舞谱、商标等专门领域的表达符号，为此还创作了专门的"字库"来帮助理解，对于观者来说，《地书》显然更加平易近人。

徐冰 《天书》

徐冰 《地书》

一边是《天书》的懵懂无知，一边是《地书》的实际有效，两者之间形成了鲜明的比较，似乎在引导者观者在思考诸如"一切看似无意义的事物真的是无意义的吗？"等一系列问题。《新英文书法》则是将二十六个字母改造成类似汉语中的偏旁部首，由此再将英文单词组装成中文方块字。两种文字符号的结合，实质上是两种文化之间的交融与碰撞，间接地传达出了徐冰对于中外文化关系的细腻思考。