当然，借助数据分析也好，品味歌词含义也罢，最终都要凭借经验说话。曾经在舞蹈、音乐、法国文学等领域的学习和积累，让姚瑶在寻找音乐IP的过程中更加敏锐，“所有的艺术都是相通的，对音乐和语言的喜爱也会映射到创作中。”在看到《漂洋过海来看你》时，自然能让人联想到跨洋恋，而《你的名字我的姓氏》虽然是张学友的歌，但反应的则是中国的传统文化，改编时遵循这一原则即可，“但再看《大约在冬季》这种歌，它就只是一首情歌，没有主题。”
带着创新和诚意闯关
相比于小说、漫画的改编，音乐改编参与者或许会感受到莫大的自由。
在为《蒲公英的约定》制作故事大纲时，方文山作为总指导，带领爱尚传媒编剧子公司爱上樱桃进行了多次交流和分享，在他提出的“年龄跨度要从校园到职场，因为这一年龄层也是伴随他们歌曲成长的那群人”的前提下，这部剧将讲述一群年轻人从校园到走入职场的故事。目前，爱上樱桃总经理瞿婕妤已经带领编剧团队完成了故事大纲，保证剧本故事与音乐IP表达意义一致的情况下，正在进行分集大纲细化创作等工作。
在此过程中，为了拉近与观众的距离，也会加入很多让人觉得亲近的元素，“周杰伦的歌陪伴听众走进职场，这部剧也会是这样的主线，另外，也会加入娱乐圈等内容来吸引年轻观众，不做单纯的怀旧”，戴炎成说。
除了剧情上的大胆填充外，《蒲公英的约定》还将采取AB剧的形式与网友互动，剧情发展会根据观众的选择有不同的走向。
方文山的这部作品力求在形式上玩新玩变，而《漂洋过海来看你》则在题材上有了大胆尝试。此前，其编剧、制片人姚瑶就立下了“它与目前中国电视剧市场上的作品都不一样”的flag。
创作剧本的一年中，姚瑶对细节把控十分严格，不仅找来4位责编进行纠错、总结、修改，更要以观众的角度审视情节是否跳脱；情节设置上，姚瑶也尽量避免比较低级的情节冲突，“我要纠正一下狗血这个词，不是说有冲突就叫狗血，它是指冲突太low，戏剧矛盾和冲突要高级合理才行。”最终，这部剧在朱亚文与王丽坤跨洋恋的框架下，加入了借精生子、女强人该如何平衡家庭和工作，以及如何面对外界评价等社会热议话题，没有抄袭小说，没有千篇一律的狗血桥段，更没有冗长的篇幅，在15天的播出时间内，这部TV版只有21集的电视剧收视率一直稳居全国收视榜前三甲。最终，姚瑶用事实证明了音乐IP完全可以成为全新的影视剧改编源头，也保住了自己的flag。
