朱春林 《宁静的庭院》 162cm×130cm 2004年
Q
印象派作品的外轮廓通常比较模糊，是不是就不必在意形的准确？
A
现代心理学研究表明，无论色彩的表现能力多么强大，都离不开画面中“形”的制约。合理的构图和画面的选取方式都非常重要，这直接影响了色彩与色彩之间的衬托关系。
朱春林 《读》 布面油画 120cm×80cm 2013年
Q
如何掌握色彩的明度关系？
A
要画出精妙的色彩变化，创作过程中需要找到如下重点：
一是最浅的亮部和最深的暗部，亮部和暗部的处理要根据画面的层次关系来决定。
二是色彩的层次、色彩的“前进”和“后退”感（也就是利用色彩营造的景深），暖色、纯色、亮色、大面积色一般有前进感，而冷色、灰色、暗色、小面积色一般有后退感。
但以上说法并不是绝对的，因为在暗底上亮色有前进感，在白底上深色有前进感，在红底上黄色有前进感，在黄底上红色又有前进感。这就是构图中色彩的层次，既主要与色彩的明度有关，也与纯度和冷暖有关。
朱春林 《吊坛村的祠堂》 布面油画 92.5cm×60cm 2013年
答疑老师
朱春林，1968 年生于安徽桐城， 成长于安庆，1985 年考入安徽黄梅戏学校舞台美术专业，1988 年考入中央美术学院油画系第一画室，师从靳尚谊、潘世勋、孙为民、杨飞云、朝戈等先生，1992 年毕业分配到北京工艺美术学校任教。2000—2003 年在中央美术学院油画系首届高级研修班学习。现为中国艺术研究院中国油画院副院长、硕士生导师，国家一级美术师。
本文内容选自《油画》2018年第3期
作者：李娜
《跟着朱春林学油画——对油画初学者的答疑》
