(一)呼吸方法
竹笛作为吹管乐的一种，必须要讲究呼吸方法，如何才能让这口气更长、更自符合演奏的需要呢？
我们知道人的通常呼吸方式是自然的，一般维持人体吸氧不可能用到很大的吸气量，而那点自然吸气的气量对于演奏竹笛来说是远远不够的，难度稍高一点的曲子就会需要更多的气息来维持一个“乐句”的长度，我在前作《浅谈长音练习》中提到过，一般演奏者，一口气达到16秒左右就基本够用了(传说简广易老师和李镇老师可以达到小G调笛全按作5的超高音1do音一口气50秒，这是力求登峰造极才会去练的功夫)，但是肺活量人人都差不多，而这16秒是需要去合理运用和分配的，也就是说没有正确的方法就得不到足够的气来维持这16秒了。
先来说说吸气，据我听闻，大多数竹笛老师都主张通常演奏使用口鼻式吸气法，即口吸六分，鼻吸四分，口鼻同时进行，这样的感觉比较接近自然一些，优点是方便在瞬间达到吸入大量空气的目的，是一种适合长乐句之间演奏的吸气方式，缺点是初期没有熟练控制的情况下，容易产生一定量的吸气声，另外，在演奏三吐( TvTK、TvTK、TvTK……“v”为换气)时，这种吸气动作会比较大而迟缓，不如直接用口吸气进行“抢气”来得方便。偶然一次看到有老师说提倡鼻式吸气，即通常演奏只使用鼻子吸气，这样的吸气方法个人认为也算是一种特色方法，但感觉有一些前提，口风的精度必须已经练到一定的程度，对基本演奏方法和要点也已经有了一定的正确了解，否则将不易与其他基本演奏要点兼容，个人体会鼻式吸气法，猜想其目的是为了达到吸气的起始较快，吸气动作较小，产生的吸气声相对较小，另有一个好处就是易于顺势练成“循环呼吸法”，但缺点还是比较明显的，比如之前说到的“兼容性”以及瞬间吸气量不够大的问题会必然存在，稍有感冒鼻塞就会有更大的麻烦了，因此个人建议“鼻式吸气”不适合初学者，也不建议推广。
再来说说用气(呼气)，吹笛通常用气要求纤细、绵长，好像涓涓细流，连绵不断(北派冯子存老师不同，他要求用气刚猛，穿云裂石，但这并非初学者可以体会和达到)，所以用气要想长，就必须依靠口风收紧来达到对风门的控制，以求让呼出去的气流以最小的量达到最大的长度和音色共鸣效果，举个形象化的例子，我们都见过消防水龙头，其构造是头部小、后部大，这样才能让喷出去的水流压力更大、更为集中又达到了省水的目的，使得灭火的效率达到最大化，那么我们的口风(风门)也是这样，控制上下和两侧的唇肌，将风门收到最合适的紧度和微小度，可以达到省气的目的，使得气流的支持长度和音色共鸣的比例达到最大的效率，这样做就能够实现慢慢用气了，初始可能会有一点憋气的感觉，需要慢慢习惯，建议配合游泳训练，以求达到一定的憋气能力。
个人认为，关于呼吸还有一个额外的要点——吸气鼓腹，用气收腹。也见过有人反过来去理解的，说吸气收腹，用气鼓腹，但是我们从人体自然的协调性来推想一下就容易体会到，吸气时如果收腹，那么身体横隔膜部位就不易完全撑开，至少会少吸10%以上的气，所以个人还是建议不要反过来去理解。
(二)指孔敲击练习这是为了改善手指运指无力的情况而设立的一项练习，据说最早是俞逊发老师发明出来用以锻炼手指高度和力度的，其方法很简单——将笛头架在自己的肩膀上(正手为左肩)，摆好手型姿势，先全开所有指孔，然后依次从第六孔开始，以最高的抬指距离和最大的下指速度向下敲击指孔，分别按顺序敲击第六、第五、第四、第三、第二、第一指孔，初期速度不能快，一两秒钟左右敲一下就可以了，下指前要有充分的抬指准备之后才能进行敲击，注意“敲击”要有速度和力度，不是“摸击”，同时还要求每一次敲击都要尽量达到指腹敲击指孔正中，不能敲偏，以六个指孔按次序敲击一遍为一次，每天至少30次，日后逐步增加。此练习中后期可以感觉到每一次敲击都能发出笛管的声音来，俞逊发老师创作、演奏的《琅琊神韵》，其中有一段模仿泉水声，就是运用了此技巧敲击笛指孔发出的声音，非常精妙，传说俞老师曾经跟人交谈时也不忘记拿着笛子进行指孔敲击练习，可见其重要性。
作者：祁麟
