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《广州塔赋》无论从思想内容、章法布局、艺术形式等诸方面都是当今鲜见的清新可喜之作。”——《中国社会科学网》及《中国文艺网》转载按语
摄影者：李庆华，现任广州市摄影家协会副主席
《广州塔赋》读后
董就雄
当世喜爱传统文学者常有“古调虽自爱，今人多不弹”的感慨，见到偶有真正愿意和懂得写诗填词的人，往往已喜出望外，引为知音；遑论遇上其他如赋、骈文、古文等文体的作手了。不意近来却读到雍平先生的《广州塔赋》，深为其时代精神与雅丽文笔所折服。
此赋运意新颖，富时代感，将二零一零年始建成的广州塔的形象和登临其上的可见可闻，鲜明地呈现在读者面前。该塔屹立于广州新城市中轴线与珠江景观交汇处，地处城市CBD中心商业贸易区，与海心沙亚运公园和珠江新城隔江相望，是新中轴在线的亮丽景观。且看雍先生赋（下称雍赋）“蛮腰绰约，立城郭之高标”之句，已将塔如纤腰的外形，为羊城之最高点两项重要特征勾勒出来。再看“楼林崛岉，衢路参差。衣冠云集，车轸风驰”四句，将处此塔可见之楼高林立之貌、道路参差之状、万宾来游之盛、车辆交驰之速，躍描纸上。使人对这座充满动力的国际城市增添无限想望。
王国维先生论诗词，说“一切景语皆情语也”，雍赋用典精到，更以写景出之，且做到景中寓情，正是王说的注脚。试看“行持清节，迹踵沉香之浦”二句，用晋广州刺史吴隐之典，吴氏素来廉洁，于任满归途中，见妻藏沈香一斤，就取之投入浦中，后人追慕其廉洁，遂称石门下游之沙洲为沈香浦。“泼霞乍染，遥想红云宴集”二句用南汉后主刘典，刘氏每年于荔枝熟时在荔枝洲设宴以荔枝款客，故称红云宴。“王勃鸿文”四句写王勃曾为六榕寺（旧称宝庄严寺）撰《宝庄严寺舍利塔碑》一文，以及宋代书法家米芾曾在药洲九曜石上题诗的故事。这些都是典故，雍赋却以景语出之，且饱蕴怀古幽情，古意浓郁。
阅读此赋还感到一种导人向上的意味。末段“浩气凌虚，志士岂潜于世。高情耸壑，才人莫负于时”四句，谓当此盛世，才人必有所为，思想积极，实是我辈年青人之座右铭。古人写赋立意有两种主要路向：一为说理言情，一为讽谕；雍赋无疑属前者。而若细读赋文，尚有展开历史图册的感觉。由“铜琶响而笠屐过”至“宁忘陆贾之功”诸句，分別以苏轼贬岭南写下声如铁板铜琶的豪放诗词，明代南园五子、明末清初岭南三家之诗学成就作铺写，接着回溯古仙人浮邱公、汉代出使南越的大臣陆贾之遗迹，使人回顾前人往史。这与导人向上之主题同样具有教化意义。
摄影者：李庆华，现任广州市摄影家协会副主席
以上是雍赋内容上的三个亮点，而赋亦着重结构明晰，环环相扣，此点雍赋足称范本。全赋分六段，首段从广州历史、地理作衬托，为下文写赋作垫；次段写塔之外形及可見之景；第三段紧扣上段详写塔中之所见所闻及所忆，将在广州的名人事迹有机地串连在一起；第四段对塔而触景抒怀，慨叹知音难觅、時光易逝；次段则因塔中可見之春秋胜景，散聚云烟而生发积极旷达之想；末段以才人当能用于盛世之坚定信念作结。全赋似非句句写塔，实是句句不离塔。
从艺术角度观之，雍赋亦极具特色。自风格而言，此赋之体实自王勃《滕王阁序》而来，试看雍赋首段“秦开故郡，越据雄藩。地穷涨海，天极浮山。踞三江之门户，延五岭之疆舆”之句，不期然令人想起王序“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引甌越”起句。然而雍赋却能变化生新，首先王序是骈文，而雍作是赋，前者不用韵，后者用韵，这是一大不同。雍赋共用十三组韵：首段“藩、山”是第一组韵，接着“舆、禺、殊”为第二组。第二段“水、翠”，“寻、荫”，“差、驰”各一组。第三段“鹅、波”，“台、梅”，“洲、酬”，“霆、鸣”，“雄、功”各一组，馀下的“骧、黄”与第四段之“章”是一组，第四段“水、逝”又是一组。第五段“游、悠”是一组。其布韵方法两至三韵一转，参差错落，如「大珠小珠落玉盘」，使全赋音调铿锵。
节短势密是雍赋与王序之另一大不同。《滕王阁序》以铺张详尽、一泻如注見长，雍赋全文五百字，语句密度极高，单以「白云腾鹤」一段为例，在一段里共用最少十四个古贤典故，包括郑安期、黄萧养、何维柏、吴隐之、黄哲、王勃、苏轼等，令人目不暇给，而且都是与广州相关之人物，用典切要精当，要言不烦，建立起读者对广州过去的立体印象，以及引发他们设想登上广州塔后居高临下，纵目远望，一发思古幽情的想象。岭南三家之一屈大均的《荆山诗集序》中评论程荆山诗云：“荆山才多而能用其不多，节短势险，动必精悍，磨韵调声，皆有穿天心，出月胁之妙……所谓‘节制之师，十可当百者’也。”认为程氏才多但善用寡，能以节奏短、声势险、短小精悍、声韵铿锵的短律独树一帜，而且达至朗奥的意境。此虽言诗，但用以评雍赋亦甚合。
赋的发展在历代不断演变，由较古的*赋、荀子式的短赋，演变至汉赋、六朝俳赋、唐代律赋、宋代文赋以至明清股赋，各有特色。但有两个特征是不改的，就是讲究对仗、词藻富丽。试观雍赋「玉带横沙，金琶浮水。嘉木流丹，秾华映翠」以及「白云腾鹤，碧浪浮鹅。樵歌荡霭，漁唱惊波」之句，对偶工整，难易一字；又如「玉带」、「金琶」、「流丹」、「秾华」、「映翠」、「荡霭」等词，词藻華丽，形容生动。再如第五段「且夫时序推移」四句是扇对，「放达之间」之末四句又是扇对，中间却以「趁花朝而畅叙」二句工对隔开，足见其对偶间舒徐有度，富于变化；而且用词虽丽，却趋于淡雅，以配合此段放达之想，实是内容与形式之高度统一。
总之，雍赋无论从思想内容、章法布局、艺术形式等诸方面都是当今鲜见的清新可喜之作，古文家韩愈看到王勃《滕王阁序》后，称誉之为“读之可以忘忧”，笔者以为此语雍赋亦当之无愧。
《广州塔赋》作者：雍平
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《辞赋摭粹》选取今人之作，其作须绮縠纷披，宮徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡，资故实以讨宗途，酌新声而循法式。
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