宋 霜篠寒雏图 页 故宫博物院藏
本幅无款。鉴藏印钤“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画霜篠寒雏”。
5只文鸟集于枯棘上，姿势各异，神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏，点明了瑟瑟秋意。画家将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置，而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应，如此布局使画面既错落有致而重心突出。文鸟的描绘先勾出轮廓，再用细劲的笔锋绘出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛绒的质感；竹叶使用双钩法，然后渲染；竹竿采用白描法；荆棘则一笔画出，显得苍劲老到。
《石渠宝笈》著录。
元 倪瓒 古木竹石 轴
元 倪瓒 古木竹石 轴 台北故宫博物院藏
本幅有倪瓒行楷书自题：盈盈秋水眼波明，脉脉远山螺翠横。西北风帆江路永，片云不度若为情。戊申（1368年）正月十七日，瓒。
明 沈周 秋林图 扇页
明 沈周 秋林图 扇页 故宫博物院藏
扇页款署：“兀兀小桥外，独行人不知。秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。
图绘树叶已飘零的深秋时节，高士策杖独行情景。纵观沈周作品，其有粗细两种画风，细笔略似王蒙，粗笔近似吴镇。此图属于沈周晚年的粗笔一格。在创作上，他以擅长的中锋、润墨点染物象，具有圆深挺健的视觉效果，令画面不因构图的简约而显得单薄，同时也通过该小品之作表现出笔墨浑厚的特点。
明 文徵明 枯木疏篁图 轴
明 文徵明 枯木疏篁图 轴 故宫博物院藏
本幅自题：“过雨疏篁绿，惊风古木疏。幽人初睡起，秋色满精庐。徵明。”后钤“文征明印”、“停云馆”印。
此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。画家运用自己在书法尤其是行草书方面的高深造诣和雄放的笔力，以湿润淋漓的墨色自由挥写，既表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感，也反映出作者安逸闲适的放松心态，是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。
明 陈洪绶 古木双鸠图 轴
