早在70年代之前，香港的黑警文化非常普遍，贪污舞弊欺压市民，而为老百姓出头的往往不是良心警察，是一些家传户晓的“现代侠盗、劫富济贫”形象。
譬如60年代楚原执导的《黑玫瑰》，便由南红与陈宝珠饰演劫富济贫的怪盗姐妹花，还有陈宝珠模仿詹姆斯·邦德的《无敌女*手》两部电影。
当时，电影中的警察都是与民为敌、恃权谋私，欺善怕恶的洋鬼子走狗，也印证了所谓“好儿不当警”的民间哲学。
到了70年代，香港导演们继承李小龙的武打电影风格，于是成龙迅速以杂耍功夫小子闯出名堂，及后80年代转型到现代动作片，最为经典的《警察故事》便获得当时的皇家香港警察全力护航，包括提供各种技术支援及警队装备。
为改善长期交恶的警民关系，警队本身非常需要一个像故事主人公陈家驹这样草根出身，见义勇为，而且功夫好、心肠热的侠义警察形象。
所以由同样在底层摸爬滚打起来的成龙来扮演抗衡警队腐败制度的新人物是最合适不过了。
陈家驹虽然性格火爆冲动，是警队里的头号灾星，不服从上司指令。
但同时也是深得人心的民间英雄，路见不平仗义而行，为民请命警恶惩奸，更不惜违反警队规例……
电影作为警民关系的软性宣传，既树立了新警察典范，也为“香港警察”塑造了亲平民而远商贾权贵的良好形象。
