几乎整个科波拉家族都在《教父》三部曲中出了镜
《教父》的空前辉煌，也让老科波拉彻底打破了资本的束缚，推开了「新好莱坞」时代的大门。
《教父》三部曲，幕前是科里昂家族的通史，幕后也是科波拉家族的全家福，把这个银色家族带向了顶峰。因为老科波拉「经常与迈克尔·科里昂相比……他一直试图让家人参与他的生意」。
父亲卡迈恩在片中扮演了一名钢琴师，还因为三部曲的后两部获得了奥斯卡最佳配乐奖及最佳原创歌曲奖提名；母亲在片中也扮演了一位接线员（正片中被剪）；妹妹塔莉娅·夏尔在头两部中扮演了女儿康妮，创造了奥斯卡第一次兄妹双获提名的历史；老教父葬礼上，科波拉的两个儿子也有客串出场，就站在阿尔帕西诺身后。
在《教父》前两部的成功后，老科波拉迎来了自己的「滑铁卢」：《现代启示录》。
《现代启示录》海报
为了对抗好莱坞制片厂制度，老科波拉选择自己斥巨资拍摄这部过于超前的作品。但在拍摄中意外不断，超支、技术难题和马龙·白兰度的不配合都让他焦头烂额。1979年上映后，片子因为反战思想与主流格格不入，遭遇了票房惨败：投资2600万美元，票房仅63万，这直接导致了老科波拉卖掉自己的制片公司，申请*。
《现代启示录》在未来的几十年里成为与《教父》齐名的影史经典，给老科波拉带来无数荣誉。但整个1980年代，老科波拉都在为它还债，很难再腾出手实现自己的创作梦。
反倒是1992年导演的《吸血鬼之惊情四百年》，以对于陈旧恐怖片的翻新、对于数码特效的惊喜运用，让老科波拉再次证明了自己的票房实力。
之后，他的创作生涯进入了「黄昏」时代，但冒险精神却没有。年过80之后，老科波拉仍然在修订《现代启示录》，推出了导剪版。疫情期间，他抵押了自己在纳帕酒庄的股权，再次自筹过亿美金，拍摄《大都会》——又一部史诗级别的电影寓言。
老科波拉这么人老成精，难道不知道史诗大片几乎等同于「票房毒药」「*灵丹」？
80岁的老国王，只想重新体会8岁时那种「冒险」的乐趣——正如他多年前所说：「没有风险的电影，就像没有性生活却想有个孩子。」
家族中那些掌握权力的女人
在「教父」宇宙中，女人一直是幕后但是不可忽视的力量：她们有着地母一般的沉着与镇静，关键时刻将转为一种不可忽视的力量。
在科波拉家族中这个定律也不例外。
老科波拉的导演事业，真正被下一代传承的当属索菲亚·科波拉——也是科波拉家族第三代中唯一的女儿。
但她也是被家族中被《教父》「伤害」最深的。还在婴儿时期，索菲亚·科波拉就出现在《教父1》中，到《教父3》时已是18岁美少女，是《教父》三部曲唯一完整出演的演员，也是被舆论攻击最「名不副实」的，这最终让她放弃了继续做一名演员。
众所周知，这位「强捧之耻」去做了电影导演，艺术风格和父亲完全相悖：极其女性化，极其去史诗化，同时又总融合了一种微妙地和「父权」形象之间的对抗与和解。
1999年索菲亚拍摄了自己的第一部剧情长片《处女之死》——和父亲一样，她坚持自己完成剧本。这部处女作为她带来了「好莱坞最佳年轻导演奖」和「MTV电影制作最佳新人奖」。到了第二部《迷失东京》，就获得了4项奥斯卡提名，并最终带来了一尊「最佳原创剧本」的小金人——顺带捧红了女主角、未来的「黑寡妇」斯嘉丽·约翰逊。
索菲亚和斯嘉丽·约翰逊
之后的《绝代艳后》、《牡丹花下》等作品，也延续了她特有的女性视角，以一种在奢华中幻灭的方式打量逝去的历史。《纽约时报》指出，同是历史题材，她和老科波拉也存在巨大区别：「她不像自己的父亲那样以史诗般磅礴的叙事取胜，而是用一种小女人的聪慧，用一种缓慢、略帶伤感的语气叙述着自己的故事——不是托尔斯泰式的，而是契科夫式的。」
索菲亚最近的作品是《触礁》：一个一直希望摆脱父亲或明或暗影响的女儿，在怀疑丈夫出轨后，不得不求助于控制欲旺盛的老父亲的故事。希望独立自主的女儿和富有成就的父亲之间的爱意与微妙较量，实在与戏外这对导演父女的生活形成了深刻的互文意味。
接棒喊「cut」的，现在换成了科波拉家族的第四代：吉亚·科波拉。这个生于1987年的女孩，是科波拉长子吉安-卡洛的遗腹女。她也出演过《教父3》，最终继承了家族导演事业，于2013年拍出了处女作《帕罗奥图》，看得出姑姑柔和细腻的梦幻风格，也看得出祖父着迷的毁灭与沉重，但最后呈现的却是一种少女特有的「喜怒无常」气质。这部电影在IMDb的评分6.2，只堪称及格。
吉亚·科波拉
但谁知道呢，这位口含银钥的女孩还没有经历上两代家组成员所普遍历过的人生「滑铁卢」，似乎还处于涅槃的等待期——在这件事上，她很可能需要和那位著名的倒霉堂叔取取经，看看是否「欠下巨债」才是一个关键的启动点。
I'm the King of the 烂片
尼古拉斯·凯奇，烂片之王，科波拉家族里的异类，父亲是老科波拉的艺术学院院长哥哥，也算是衣食无忧的中产家庭出身，但推动他要成为演员的，是在目睹了堂兄妹们王子公主般的童年后，凯奇发誓要靠自己拥有比利佛最奢华的生活。
为了避免「裙带关系」的批评，他把「科波拉」的姓氏改为「凯奇」，在尝试了多个小角色后，于《鸟人》（1984）中的表演广受瞩目——有趣的是，这是一部作者性很强的反战电影，似乎和科波拉家族的偏好一脉相承。
从科恩兄弟的《抚养亚利桑那》、大卫·林奇的《我心狂野》再到《逃离拉加维加斯》，凯奇贡献了一系列充满了黑色幽默、或落魄或超现实的边缘角色，也以当代最疯狂投入艺术的演员而闻名，这让他在32岁为自己挣到了第一尊奥斯卡小金人。
