《盲道》 ： 视而不见谓之盲，悲天悯人的情怀更有份量
文：田金双
视而不见，谓之盲。面对底层人数，绝大多数人选择视而不见，选择做沉默的大多数。在中国导演中，李杨显然是此中异数。
从2003年那部未上映的《盲井》，到2007年那部区域上映的《盲山》，再到今年这部全国公映的《盲道》，用十二年一个轮回的时间完成“盲”系统三部曲，李场的头发都白了，他走的很艰辛。
“这个时代没有人可以置身事外，每个孩子都该回家！”这是《盲道》这部电影宣传片中震撼人心的煽情之语。而而一个数据则道出现实真相：据民政部估计，全国流浪乞讨儿童数量在100万-150万左右。在一些地乡村地区，买卖儿童几近市场化，形成了一个完整的地下黑色利益链。
《盲道》讲述的是一个因为酗酒，吸毒，车祸，出狱后自暴自弃的歌手，遇到了一个被犯罪团伙控制在街头乞讨的小女孩，激起了责任，点亮了心中的光明，最后被刺身亡的故事。故事结局很悲情，但悲天悯人的情怀让人落泪。
尤为值得称道的是，李杨导演的三部“盲”系列关注的都是底层人的命运，只不过，关注的主题侧重点不同。比如，《盲井》关注的是男人的事，片中有句台词不无黑色语境，现实得可怕：“吃饭就得拉屎，下井就得死人。”《盲山》关玉的是女人的事，一个女大学生被拐卖后的个人遭遇，片中主人物问对方：“你晓不晓得，你卖女人是犯法的！”而到了《盲道》这里，关注的则是孩子的事，片中流浪乞讨女人开口说：“我爸妈也都死了！”纵观李杨“盲”三部曲，一无例外地，投影的全是底层人的世界。
李杨本人认为，许多东西，半底层人忽略了就是盲，他想通过自己的片子引起人们对这个社会的思考，也留下社会的一个横断面。因为——这就是我们社会的存在，你不能把他赶到一个角落，它就不存在了！通过“盲”三部曲引起人们的思考，从而改变整个社会，这亦是李杨本人做底层三部曲或者说“盲”三部曲的初衷。
2003年，李杨的《盲井》入围柏林国际电影节主竞赛单元，最后拿了杰出艺术成就银熊奖。王宝强也是凭着这部片正式出道，还获得了当年的金马奖最佳新人奖。但这部片因为对底层社会现实（矿井*人骗赔偿款）和人性的深刻揭露，成了“禁片”。
2007年，李杨的《盲山》上映。这部电影拍的是女大学生被拐卖到法盲山区遭“囚禁”最后酿成悲剧的故事。为了过审，拍了两个版本的结局。但这并没有影响整部电影的表达，纪录片似的写实感和对现实的批判和《盲井》一脉相承。
2018年全国公映的这部《盲道》又如何呢？据说这部电影因为经费紧张，拍得很艰难，李杨本人又当导演，又当演员，片子拍完了，有个投资人不看好这个题材，撤资了，做后期的一百来万还是好友郭宇宽给出的。这部片子和前两部片子的风格一脉相承，但因为没钱的关系，包装制作上似乎很俭朴，相当于马粪纸包了一个大肉包子，里面都是馅儿。
我本人反倒觉得，相比《盲道》中定有争议的的剧情，李杨导演骨子里悲天悯人的情怀更有份量。视而不见，谓之盲。每个孩子都该回家！不管影片质量如何，就凭李杨这股劲儿，也要支持。
