最后这场翻身仗打得着实漂亮。
当她又一次进入白家祠堂时，望着公公的牌位泪流满面。
这口气儿，终于给他争了回来。
可以说，白文氏夺回百草厅，是大宅门开头最好看的商战戏。
可明明这她已经这么“强势”了。
你看她面对男人怎么样？
劝诫自己公公不要跟詹王府结仇时，公公一气之下把金鱼摔地上了。
白文氏笨手笨脚把鱼捡起来，甩进鱼缸里。
转身，怕公公骂自己。
头又低了下去。
丈夫睡前怒气冲冲地劝她别当这个家了。
她一心委屈：反正也没人心疼我。
丈夫被她一激，“我心疼！”
她又探身向前，为丈夫装烟点烟。
“女强人”，重点还是“人”。
编剧并没有让她事业上的强势，盖过她人性里的柔软、*，和软肋。
再深究一点。
这种稍显“心机”的讨好，更是那个时代下女性自我保护之本能。
Sir当然理解。
眼下国剧在女性思潮崛起的时代里，急切想展现中国女性的独立，女性的强大。
出发点是好的。
然而。
如果这种“独立”和“强大”，完全建立在圣母般的道德无瑕，钢铁般的意志坚毅，以及爽文般的外力协助之上。
那么，我们不过是为女性再次建立起一种僵化的模范。
这也是Sir今天为什么想安利《恋爱的夏天》的原因。
它或许不是国剧中最甜、最苏、最爽的。
至少，它敢于拓宽“她”的轮廓。
最后。
Sir想再次引用黄蜀芹导演的话。
什么是女性电影（剧）？
——“我认为的女性电影，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永远朝南的地方开一扇向东的或向西的窗。
这另一扇窗让我们看见不一样的风景。”
