2019年是女性题材电视剧集中爆发的年份，《致命女人》《*死伊芙》等陆续上映，女性议题引发热议。然而，“主妇逆袭”之作仍未脱离父权的支配：
主妇们几乎全程处于“被看”、受害者的地位，缺乏真正意义上的女性觉醒；
摩登女郎成为污名化的对象，构成了角色的另一重困境；
“第三者”女性叙事也没有告别父权的窠臼。
不久前，令全球美剧粉丝兴奋不已的《致命女人》刚刚谢幕，美国BBC制作的“双雌”女性警匪主题美剧《*死伊芙》第二季便开始在全球热播。
从美剧的发展脉络来看，从《绝望主妇》到《*都市》再到《致命女人》，呈现出一条后女性主义叙事转向的清晰脉络。
《绝望主妇》由主妇玛丽的自*引出四位性格迥异的主妇，以悬疑式的叙述方式串联起四人的生活，借助探秘的手法呈现着主妇们陷入困境——摆脱困境——再次陷入新困境的循环过程，最终四位主妇化解矛盾，迎来新生活。
《绝望主妇》
《*都市》是纽约曼哈顿四个单身女人的故事。她们事业有成、追逐时尚、魅力四射，在遍地诱惑的大都市寻找激情和爱情，在遭到抛弃后一度迷失，最终觅得真爱。
《*都市》
《致命女人》则聚焦于女性的婚姻困境，通过讲述三位不同年代的女性在遭遇不忠后破解困局的故事，以高度戏剧化、极富张力和刺激性的“爽剧”情节展现了女性可能面临的出轨、同妻、开放关系等婚姻困境。
《致命女人》
但纵观这些“主妇逆袭”题材的经典之作，实际仍未脱离父权的支配。总体来说，美剧女性叙事可以大致分为完美主妇、摩登女郎和“第三者”这三种典型的女性身份，她们从困境中突围的第一步，便是剥离父权社会强加其身的刻板印象。
完美主妇的围城自救
美剧叙事里最传统也是最典型的形象，是完美主妇。例如《绝望主妇》中的布里、《致命女人》中的贝丝、《了不起的麦瑟尔夫人》中的米琪等。她们外表精致、训练有素，在丈夫眼中是符号化的女佣角色，失去独立性和吸引力沦为附庸。生活的脱轨多始于丈夫的背叛，安稳的婚姻秩序被外来者打破，情感寄托的缺位和精神世界的坍塌使“失业”的主妇们濒临崩溃。
