《了不起的麦瑟尔夫人》中的米琪，外表总是那么精致。
但此时总会出现变数，例如《致命女人》中的贝丝与第三者缔结友谊，《了不起的麦瑟尔夫人》中米琪酒醉登上脱口秀舞台，此时的她们被动地与过往人生分割开来，进而踏上报复背叛者、重拾事业和自我的征途。
米琪得知丈夫要和自己离婚后，醉酒登上脱口秀舞台。
“完美主妇”们长期寄生于男性主导的家庭里，她们的蜕变源于男性角色的离场，蜕变初期的行动也多旨在维系、挽回破碎的婚姻，主观上并没有改变现状和找寻自我的欲求，其间还会因为伴侣的暧昧举动和假意温存而态度反复，直到彻底失望，成长才会重新开始。
贝丝的一切行为和改变，都不过是为了留住丈夫的心，种种非常规行为清晰地显示出两性地位的不平等、女性的低自尊和低自我评估。
《致命女人》中，贝丝发现丈夫出轨之后，想以改变衣着打扮来挽回丈夫的心。
而即使《了不起的麦瑟尔夫人》花费了大量笔墨描述主妇重返职场、重新发现自我的过程，主角想要赢得的也是父权社会的承认和肯定，这不是对规则的彻底反叛，也不是对秩序的破而后立，仅仅只是对主流父权社会话语权的争取。
整体来看，主妇们几乎全程处于“被看”、受害者的地位，角色的突围多指婚姻层面，精神方面呈现出单身状态下暂时性的独立状态，而缺乏真正意义上的女性觉醒。
摩登女郎的寻爱之旅
第二种美剧叙事的女性形象塑造则是“摩登女郎”，这是某种携带标签和刻板印象的经典女性形象。《*都市》的凯丽、《绝望主妇》的加布里尔、《致命女人》的西蒙身上多少带有消费主义的影子。她们华服傍身、妆容精致、身段妖娆，形象和举止极富女性魅力。
《绝望主妇》中，加布里尔是典型的“摩登女郎”。
在此，“尤物”人设自然桃花不断，西蒙和加布里尔和“年下小狼狗”的不伦之恋极具刺激性，年轻男性被其吸引的桥段仿佛更能凸显角色的吸引力，而这本身就是父权社会施加的一种刻板印象。
