恰恰就是这样“话少即多”的特点给观众拉开一片想象的空间，观影感顿时变得无比舒适。减去繁琐的镜头和台词，一切随着一股轻柔叙事下的抑郁和暴力格调进展着。既不会觉得过重，又不会觉得毫无兴致。
这对“患难夫妻”在片中彰显着某种默契，西佳敬打劫银行后开着小车带妻子去了各个地方，完成她的心愿。
西佳敬在妻子钓鱼的时候，亲手解决追债的人，镜头并没有对妻子的反应做出过多刻画，她好像一切都了然于心，只想往生命尽头走去，在这个期间，没时间和精力去判断对错。她爱西佳敬，她爱女儿。
唯一有一次追问也只淡淡地略过了，枪声惊动了她：“是什么东西？”
西佳敬一如既往地沉默，妻子也没有再好奇和过问，两人反而开心地吃起野营版“意大利烧烤”。
举起被柴火烤得黑乎乎的肉这一刻，夫妻仿佛有种忘却伤痛的抽离感，只想纯粹为这样一个简单的事物开心一阵，这是许久没有回归的感受。
对于西佳敬自己而言，与其说是帮妻子完成心愿，不如说是自身的“大逃亡”。
他的同事一个半身瘫痪被妻儿抛弃，一个因公殉职，西佳敬认为所有的不幸都是因为自己的失误。他渴望弥补所有人，却常常无能为力，因为他自己过得也并不那么如意。
电影中除了半身瘫痪的警察同事作画外，还有许多奇怪的插画镜头。
如果说同事的的作画是瘫痪后的精神救赎，那么那些穿插的影片中的画又意味着什么呢？它们往往是一些动物的身子，花瓣的头颅。
