这两种风格既有其作者人生经历和艺术的风格取向因素影响，又是其执笔姿势造成的。
二、关键要素——腕力
这其实就说明了执笔姿势在整个书法学习中的重要性。而对于执笔来说，究竟什么是其最关键的要素呢？
我认为这个时候就可以回答前面那个问题了，即腕力的概念了。
但是与腕力相对应的一个概念是指力。指力和腕力这两个重要的力量共同构成了笔法中的关键——笔力。
书法是讲求笔力的。我们经常可以听到某人评价某某书法家的书法“笔力千钧”，其实这里的笔力就是笔画所体现出来的力量。
而笔力的来源，就是指法和腕法共同配合的结果。
在这两种力量中，腕法要比指法重要的多。因为一个书法家，如果指法不过关其实无大碍，但是如果腕法不过关，那么后果就是灾难性的。
三、不同的艺术追求
指法不严，则笔画宽泛平和，中正随意，在这方面，我认为苏轼和当代书法家卢中南是代表。当然我说的指法不严不是说他们指法不过关，而是他们无意于在这方面做太过的要求，是个人风格追求的差异，和书法功夫的深厚与否无关。
而指法和腕法俱严，两法并重的，我认为是欧阳询和柳公权。但是柳公权明显是更注重指法，把每一个笔画的力量已经表现到了无以复加的地步，堪称叹绝。后世再也找不到这样的“柳骨”再世了。而欧阳询显然是比柳公权克制，两法的发挥是平和中正的，恰到好处。
但是上述书法家都有一个共同点，那就是对书法腕法的强调。
由此可见，中国书法是讲求笔法的艺术，而笔法的关键在执笔，而执笔之要在于运腕（腕法）和运指（指法），这两者构成了中国书法笔力之所在。
四、执笔姿势与运腕
所以要想最大程度的发挥、运用好腕力，我认为关键就是执笔的姿势。
