1958年，杨彦出生于青海的一个牧民家中，一岁的时候，跟随母亲去了南京。
江南一带，自古以来就盛产丹青大家，文化气氛浓郁，“丹青”土壤肥沃，培育出了不少绘画大家。
在这样的氛围熏陶下，为杨彦成为大画家奠定了基础，与其他爱玩耍的孩童相比，杨彦在很小的时候，就有了自己的想法。
有一次，杨彦在自己的家里翻到了水墨画的书。
书的封面是宋朝大画家梁楷的《泼墨仙人图》，也就是下面这幅画作。
这幅画作，给年幼的杨彦带来了巨大的冲击感。
这种冲击感，并非是一个天才画家觉醒了，从画作中领悟到了什么绝世画技，而是恐惧。
因为《泼墨仙人图》注重写意，寥寥数笔就绘出了一个宽衣大肚，步履蹒跚的仙人形象，其自在与洒脱，让人羡慕。
然而这样一副憨态可掬的仙人图，在杨彦眼里，就如同恶鬼一般。
小孩子看不懂画中的意境，只看了一个容貌模糊的恶鬼。
每当闲暇的时候，杨彦抬头仰望云端，在云雾缭绕中，他恍惚间都能看到那个“恶鬼”的影子，可见这幅画给他带来了多大的影响。
二、
这幅画并没有成为杨彦童年的梦魇，反而引起了他的探知欲。
没事的时候，他便开始拿起笔，在纸张上随意涂抹着，想要画出自己梦境中那个模模糊糊的“恶鬼”。
这种求知欲，对于一个孩子来说是十分难得的事情。
但是，杨彦的父母被没有当回事，只觉得这个孩子在那里混乱涂鸦一个人玩耍，也没什么大不了。
如果这样下去，一个天才儿童就被荒废掉了。
幸亏杨彦有一个从事文艺工作者的舅舅，这才没让他泯然于众。
6岁那年春节， 舅舅马福伟来他家里给姐姐拜年的时候，无意间看到了外甥的胡乱涂抹得“大作”，感到十分的惊讶。
从那些错综复杂的线条中，马福伟看到了别样的美感。
然后，他找到了自己的姐姐，告诉她，这个小孩十分有绘画天赋，应该侧重培养一下，将来必成大器。
听到自己弟弟的话语之后，杨彦的母亲感到十分的吃惊。
当时她的心态与大部分家长都一样，第一时间的反应就是诧异，自己儿子胡乱玩的东西，竟然这么厉害。
