现场每次开机到停机后，需要摘下头盔
主持了宇航服和头盔设计的李鉴教授说，“干了这么多年的工业设计，我觉得工业设计一个显著的特征就是整合资源。在现在的教学当中，已经不太去强调造型，更多的是培养学生主动地去整合、调配资源，所以近年的学生毕业就可以创业开公司，开发产品。MDI 这个团队最大的特征就是整合资源，包括人力资源、制造资源、生产资源。”
现场穿戴外骨骼，需要在演员穿上后拧上6根不同大小的螺丝固定，演员自己则无法脱掉
MDI与《流浪地球》的这次合作的主要成绩就是把工业设计系统化地接入到原来的影视制作中，MDI所做的实体特效，配合CG部分进行视觉化处理，实体部分越扎实，CG发挥的空间就越高，就像盖楼一样，实体特效做的部分是地基。MDI所做的工作其实还有一项重要但是往往没有人会意识到的内容，就是“塑造角色”，像本片中的宇航服、外骨骼，它们不仅仅是戏服，还可以帮助演员塑造角色，反映角色的精神内核。电影产业工作者应该从电影艺术的逻辑来衡量这些工作的价值。
传统的服化道在特效电影领域的生产模式和理论体系还是以传统的手工业为主，对于这种重视效的工业化的电影有一些力不从心，没有完整体系的支撑，无法应对现实的需求，只能试图用一种手段来解决所有的问题，这是不可能完成的任务。
在拍摄间隙休息的穿着外骨骼的群演们
II 有故事的硬核——物理特效道具
MDI工作室团队主要是由动画专业与工业设计专业构成的团队，前期基于影片世界观的定义，导演组和美术组提供了最初的设定、和一些相关参考，MDI团队用工业设计的设计方法、产品制造的加工工艺参与其中，调研了大量现有以及未来的相关设定，提供给导演组及美术组进行讨论。MDI团队经过几轮的斟酌和沟通后，逐渐聚焦到几张手稿，并通过导演的认可，然后工业设计师才开始介入。MDI团队大量利用工业软件进行后续设计，原因是这个项目最终要制作出实物供演员穿戴，并会配合很多动作戏以及特写镜头。为满足这些特写镜头的表现，《流浪地球》中的实体特效会有很多分件、装配的情况，所以传统的影视行业常用软件因不能提供足够的设计精度，就无法胜任了。
现场总监维护好外骨骼后在开机前跑出画面区域
把二维手稿转化成立体的三维文件再制造成可操作实物，并在大屏幕上展现自然的光影以及微妙的细节，本身就是一个巨大的挑战，而导演的要求又是非常严格的,比如：如何处理新与旧的问题，科幻道具做新很容易，但其生硬的光影关系，完全入不了导演挑剔的眼睛，所以在很多道具，尤其是宇航服的设计建模过程中，MDI团队大量采用细分建模功能，对倒角部分采用了高阶的曲面进行过渡衔接，尽量回避低阶曲面倒角带来的生硬的转折，这样可以实现的效果在大屏幕中运动时，会呈现自然的光影变化，配合后期实体做旧手段，才能实现有质感有时间感的产品最终获得了观众的认可。这样也能有效地帮助 CG部门的工作，他们可以扫描我们的实物，配合高完成度的工业模型模型进行后期，保障了最终的画面完成度。
