相比之下，国产剧版无论是刘慈欣本人参与的剧本，抑或张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉等一众实力派组成的演员阵容，还是遍布黑龙江黑河、北京等地的创作轨迹，近乎“零损耗”的文化内涵、精神气质，都让网友愿意投诸更多期待。
动画剧版亦抱有同样理念，在谈到对《三体》成片的理想时，阮瑞开宗明义，从动画风格整体基调到美术设计、表演设计，都是中国原创的，“我们想做一个中国气质浓郁的科幻故事，不是超级英雄来拯救世界，而是带着中国人的价值观去理解宇宙，强调人类命运共同体”。
一幅多维升级的影视工业图景
很长一段时间，业界专家对国产科幻影视都有如是建议：从小体量的科幻改编开始，“走”扎实了再迈开腿“跑”。中国艺术研究院原副院长贾磊磊说，中国科幻影视的美学印证首先得建立在升级的工业体系之上。比如，《三体》原著里人类对外星文明的认知建立过程是通过电脑游戏展现的，仅此一处关键情节，即对电脑CG制作提出了极高要求。也有人说，“三体”IP改编是检验中国影视工业成熟度的试金石之一。
国产剧版的幕后团队主要由制片人白一骢和导演杨磊领衔，前者曾开发了一系列悬疑类、奇幻类作品，后者作品列表中视效场面最讲究的则是《九州·天空城》。鉴于国产剧版的第一季尚未全面掀起三体文明与地球文明的对垒，现阶段这块“试金石”成色几分，大概率由动画剧版先行解密。
从动画制作班底来看，艺画开天也是2021年上半年B站爆款《灵笼》的制作方，第一季完结时，那个讲述人类迈向星河寻找新家园的科幻故事已在站内斩获4.6亿播放量。制作《三体》，团队投入了三四百人的力量，几倍于《灵笼》。
阮瑞告诉记者，仅仅是动画模型的制作数量，两者就不可同日而语。另外，在场景、细节的制作上都需要全面升级。特别是原著赋予了人物鲜明的个性，为了使角色传达更为细腻的情绪，《三体》动画的制作过程中，面部动捕、身体动捕、动画师K帧轮番上阵，就是为了确保人物表演能传递角色的复杂性。
尽管科幻作品呈现的是人类对未来的想象图景，但更重要的是塑造一种特殊的“对话”状态，让人们在更为宏大的叙事背景中去探索隐藏着的现实关怀和文化观念，因此，将《三体》这部具有先天“出海”优势的科幻巨著打造成中国故事的科幻是艺画开天应有的和已有的自觉。
“期待”但“不急”，网友对国产《三体》影视作品的最终作业都持有审慎乐观态度。不过，能以影像的传播力让更多人看到《三体》，了解中国前沿的想象力，甚至洞察中国影视工业的升级前景，都是好事一桩。关于《三体》影视化，未来的道路还很长，重要的是我们已经上路。
作者丨王彦
来源： 文汇报
