©️[李碧华鬼魅系列：奇幻夜]
至于“惊蛰”、“黑伞”几段，虽短，却充满了香港艳丽霓虹之下的艰难辛苦，极有港味。
“黑伞”发生在中国的农历七月十四日夜，俗称“中元节”，泰迪罗宾的角色想做人，却被人给害得又做回了鬼，沿街低矮房屋前烧衣、被黑帮打的赌徒、要做鸡不要做人的“北姑”，都是在香港的“国际化”之下掩盖着弥留着的乡土气息。
©️[李碧华鬼魅系列：奇幻夜]
“惊蛰”中，邵音音扮演的神婆摆摊打小人的地方，叫鹅颈桥，是香港著名的民俗景点之一，平时就有老妇设摊打小人，在惊蛰这一节气前后最多。
片中对来打小人的人物设置极有意思。
一位贵妇，讲流利英文，却满心满嘴都是家长作风，把儿媳妇当抢走儿子的敌人；一位金链大哥，上位受阻，羞羞答答委委屈屈地来打小人；
最后一位则是女鬼，要报复将她奸*的三男一女，而其中一男，正是神婆的儿子。
虽然神婆对女鬼的见死不救、对儿子作恶的纵容都令人气愤，但最后担心儿子的那份焦急、压在车底时还想一命换一命的乞求，无法不令人动容。
©️[李碧华鬼魅系列：迷离夜]
这两段故事在惊吓程度上并不高，但是其中所表现的生之艰辛，却令人唏嘘。
七八十年代的鬼片中虽然也有此种设置，比如[销魂玉]中的拉车小哥，但是以今天的视角而言，繁华鼎盛之下包含的心酸，才是凄艳。
2013年的[僵尸]是近年来为数不多的鬼片佳作。
影片整体色调灰暗，间或出现的精鬼则妖异而诡谲，片头钱小豪抬头仰望遮天蔽日的大楼，几乎就是香港底层人居住环境的缩影，而大厦中的生生死死在这种风格化的镜头下更加令人哀伤阴郁。
©️[僵尸]
人有八苦，为人最苦。
钱小豪这一过气港星的身份，令人想到港片的衰落，这又为片中执念不去的角色增添了现实意义。
而张家辉的[孟兰神功]和[陀地驱魔人]，前者糟在故事，后者毁在结尾，虽然某些段落也看得出其在向老港式鬼片的凄艳靠近，但凄而不煽、艳而不俗却是一个极难把握的度。
如今的香港电影能够维系者，实在寥寥。
