在《天堂电影院》的结尾，多年以后功成名就的多多再次回到承载了他幼时梦想和美好回忆的影院，独自怅惘地看着曾经无数闪现在眼前的吻戏镜头。
而在《西西里的美丽传说》末尾，经历了丧夫、战乱与羞辱的玛莲娜再度回到西西里时，已然神韵不再，但是不堪岁月的积淀却让她拥有了别样的魅力和坚毅，使她得以再度昂首挺胸在梦开始的地方。
到了《海上钢琴师》，小号手再度回到弗吉尼亚号，这艘承载了1900非凡人生岁月的轮船，这个梦开始的地方。
整部电影既是一个追寻的过程，同时亦是逝去的过程。电影的末尾，当1900传奇人生故事伴随着破旧不堪的轮船一同成为了陈年旧事，当一刻爆炸声最终响起，1900的人生如同贯穿全片的主题曲，一同走向了结束。
如果说“时空三部曲”的另外两部还带有现实主义和严肃思考，那么《海上钢琴师》则表现出了托纳多雷满怀幻想的浪漫主义。
影片中充满了许多虚无缥缈又不切实际的情节，同时又带有了许多隐喻晦涩的寓言意味。
也正因如此，这部电影在国际上的声誉是不及托纳多雷的另外两部电影作品的。但是在大洋彼岸的中国，这部电影却深受无数文艺青年们的欢迎和喜爱。从这一点来看，中国似乎要比近现代浪漫主义的发源地欧洲要更为浪漫。
三、浪漫、寓言和文明“阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白吗？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可唯独没有尽头。”
这是片中1900向小号手解释自己为何不下船时的一段高谈阔论。
前面已经说过，《海上钢琴师》是一部浪漫主义，带有幻想或者说是神话寓言色彩的电影作品。
如果理性来看电影中1900的种种说辞，可能很多观众会觉得做作而又矫情。然而，如果以这种眼光和角度来评论这部电影显然会与作者的创作本心大相径庭。
电影中的1900是一个具有神话和寓言色彩的人物，他看似惊为天人的音乐才能、坎坷不断的成长经历赋予了他独一无二的身份认知以及看待世界的独特视角。
如果仔细观察，会发现1900在整部电影中与其说是世界的一员，倒不如说是一个旁观者，一个现实中的上帝，全程开着上帝视角，看透了世间的人情冷暖与兴衰沉浮。
音乐是他与这个世界沟通和联系的纽带，同时也是阻碍他归于平凡的高墙。
