比如《三岔口》中那场哭戏、《最爱》里层层递进的情感爆发、《浮城大亨》中的逆流时光、《道士下山》中的超然、《寒战》的沉稳气场与《无双》里的诡谲多变，《暗战》的洒脱、《阿虎》的救赎，《都市情缘》的桀骜与叛逆、《甜蜜蜜》中的质朴，张学友能驾驭否？
很显然不行， 因为他没有任何一部作品，能有类似表现作为佐证，当然他可以尝试《桃姐》、《麦路人》、《三更之回家》，这几部电影本身主要考较导演的驾驭能力。
那么其他人能不能驾驭张学友的角色？
不存在绝对难度与深度的角色，对于成熟演员来讲，很难会有什么真正的障碍。
张学友当然也是一个好演员，尤其喜剧天赋出众。
但拥趸要慎言“第一”。
即便仅在天王之列，也需要以理服人。
这个逻辑适用于任何演员之间的演技对比。
所以一直强调作品说话。
一个演员，是侧重商业还是文艺，是追求艺术还是票房，表演的层次和爆发力如何，共情能力和技法的强弱程度，这些东西统统都可以从作品当中看出来。
而影路的选择，以及天赋和学习、思辨能力的差异，最终也就会体现在作品上面。
当然还有一个问题，很多人其实主要去看剧情而非表演，所以从来就判断不了演技的好坏，但凡参与话题，除了跟风，就是以偏好定论。
这种方式极不可取。
如果实在不懂如何判断，还可以用一个很直观的办法。
就是去观察演员的眼神，但凡发现一个演员的眼神情绪饱满兼且自信，演技都差不到哪里去，而如果在眼睛里读不出更多的内容甚至感觉空洞无物，那就别谈什么演技了。
这个办法失误的几率为零。
最后讲讲《赤道》。
严格来讲，肇志仁这个角色与《无双》中的李问有一定程度的相似性，都是用“先抑后扬”的手法去设计和铺陈的，但结果却迥然相异。
无论票房还是奖项、口碑，《赤道》都并不受落。
此前讲过，这个问题与电影叙事架构过大和过于宽泛有关，但同时也与主创演员的各自为战有关。
张学友饰演的肇志仁，明面上的身份是“捍卫者”，大学教授、专业权威人士，另一面的身份是“破坏者”，电影本来想通过这种身份上的反差，给观众一个惊喜，但张学友在表演上犯了两个错误。
其一是在谜面揭晓之前，没有给观众任何提示，导致最终的反转变成“硬”转，从而没有令观众得到预期的观影乐趣。
其二是知晓全部剧情的张学友太过急切想要给观众提示，却变成了“焦虑、急躁”，甚至对身边的人流露出一种莫名的敌意，与剧本设计的教授形象并不相符。
反过来看《无双》中的郭富城。
同样是反差身份，却从怀才不遇和浓情蜜意开始，到自尊受创、与过去决裂，再到转战“伪钞”事业，黑与白、正与邪，多张面孔、真假交织，却有一种娓娓道来的从容。
这当然与导演的叙事有关，但演员的表现则是重中之重。
也说明了另外一个问题，郭富城说自己看了七遍剧本，这时间没有白费。
表演是一门艺术。
它有层境之分，也极为考验演员的创造力。
亦如治学，如履薄冰，不进则退。
所谓胜负手。
既看天分，也看态度。
而第一之名，永远虚位以待。
