神游，就是通过这种神游，他知道了教堂、积雪和猛虎，能准确描绘出伯明翰街夏雨初停后的气息。通过弹奏钢琴，他已呼吸过世界各地的空气，用他自己很真实的方式。他在这艘船上度过了近30年，从未看到过岸上的世界，却一直窥视着世界，爱上了这个世界，而世界则通过音乐偷走了他的灵魂。他的脑中已有一幅世界地图，一幅有城市、酒吧、河流，沼泽、飞机、狮子的精美地图。
当他的手指在键盘上滑动，亲抚蓝调音乐的弧线时，上帝带着他在那幅地图上神游。他还能读懂人，仅仅靠旁观，就能读懂他们身上身份、声音、气息、故土、故事的印记，判断他们的性格和*。
在意大利作家亚历山德罗.巴里科的小说原著中，故事的叙述者、来自美国新奥尔良的“我”带着小号登上“弗吉尼亚人”号的时间是1927年1月。第一次界大战后，世界中心从欧洲向美国转移。大发战争财的美国在20世纪20年代进入物欲横流、浮华的“爵士时代”，菲茨杰拉德在这个时期写了《了不起的盖茨比》。这十年里，大量黑人涌入纽约，他们的爵士乐也随之在大街小巷流行，萨克斯管通宵演奏着《比尔街爵士乐》忧郁的曲调。“我”带着小号上船时，吹完小号，与1900之间有几句简短的对话。1900问道：
“刚才那是什么”？
“我也不知道”。
他的眼睛一亮。
“当你也不知道时，那就是爵士乐”。
在一个雨夜，1900与“我”在暴风雨摇曳的船上弹钢琴。那也是与海洋共舞的舞蹈——海洋是疯狂的舞者，1900却与它有极为亲密的关系。风暴是他娱乐的源泉，它来临时，他跳起狂欢的舞蹈，这也是爵士音乐和钢琴演奏的本质。那些即将到来的音符随着大海的波动和1900手指与身体的动作，融入了他的身体，人与琴合为一体，成为一种舞蹈。
