有人说一切不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓，这话本身就很流氓，它以某种几乎不可辩驳的狡黠将他人裹挟捆绑。循着这个反向逻辑解套，可以说刘江的电影命题本身也是在耍流氓，因为当我们不自觉地认同结婚即是爱情的使命时，已默默地将爱情的多元性推进了婚姻的坟墓。
先来看看刘江是怎么给我们悄无声息地缠丝上套的。影片讲诉了四组看似浪漫的爱情，第一组高圆圆独上高楼望尽天涯路， 暮然回首，姜武就在灯火阑珊处；第二组陈意涵弦弦掩抑声声思，郑恺却低眉信手续续弹；第三组刘涛大弦嘈嘈王自健小弦切切，结果大珠小珠落玉盘；第四组郭碧婷乘婚将欲行，忽闻岸上李晨踏歌声。四组人从不同方向出发，经过各自斑驳的爱情，结果终以婚姻的墓志铭为集结号。
不得不承认，“咱们结婚吧”是个美好愿景，同时也是个童话般的幻觉。姜武饰演的震轩亡妻五年，暗恋雯雯两年，单亲爸爸的他似乎没有勇气再去奢望完美婚姻；高圆圆饰演的雯雯被负心汉抛弃三年，大美女三年无人问津显然不科学，只能说她连爱情的勇气都被耗尽；郭碧婷化身的文艺忍受着七年之痒，并在婚礼的最后时刻逃离；李晨的化身的李想明知文艺早有归属，却依旧争分夺秒地上演第三者插足；陈意涵演绎的顾小蕾一心寻找婚姻庇护，结果反被婚姻的奢想折磨；郑恺演绎的凌霄对爱情的态度貌似耍流氓，其实就是个恐婚者；刘涛和王自健诠释的田海心与曹大鹏夫妇可谓现身说法，乃典型的婚姻坟墓代表。不可否认，许多人都可在《咱们结婚吧》中得到童话般的希冀与慰藉，但这个由鳏夫、劈腿、劳碌、淡漠、小三、恐婚、偏执、妻管严、离婚、复婚等关键词构成的多线爱情故事，其恐婚元素的辐射力绝非一个婚姻的归宿能够中和。刘江以结婚为由头，拍的却是集体恐婚症。
中国人多迂腐，也多纠结，中国人的爱情往往逃不脱婚姻的宿命，更可悲的是，现代人的感情生活与婚姻还多有悖拗。一方面快节凑的都市生活将情感世界切割得支离破碎，剩男剩女倍增；另一方面北、上、广四成离婚率居高不下，婚姻危机几乎辐射每一个家庭。说句注定被打上偏执烙印的话，婚姻的形式并无法给现代人带来安全感，而中国人除了惯性的婚姻，又找不到更好情感出路。错位的社会观念像推土机一样，将稀里糊涂的食男女统统推进婚姻的垃圾站，然后又像垃圾分类机一样，把他们中无法适配的那部分无情地吐出。
就电影世界的爱情而言，我更喜欢它的多元性。爱情可以像《乱世佳人》那般在绝望中燃起希望，也可以像《廊桥遗梦》那样在人生路上留下点浪漫瑕疵，可以像《泰坦尼克号》那般的凄离而绝美，也可以像《情人》那样去上下求索。个人以为，《咱们结婚吧》中最最唯美的爱情，并不是李晨的奋不顾身，也不是郑恺的浪子回头，更不会是曹大鹏的一味忍让，而是是闷*姜武对高圆圆无声的暗恋。不可想象，当一个人的事业与创作灵感都是通过对另一个人的暗恋来获取，那是如何强大的爱慕。这也是四组爱情中，最有说服力，也最温暖人心的一组。
中国银幕上绝少不以结婚为目的的纯美爱情，这不仅与我们根深蒂固的传统观念相关，跟我们的民族孽根性同样不无关联。正如鲁迅所言：“一见到短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体……”于是当中国人谈到爱情时，都不自觉地要用婚姻来遮掩和装饰。
当然，这些扯得有点远了，对刘江来说，《咱们结婚吧》是2013年的剧王，是个可实现电影转化的好项目。刘江对大银幕的入侵，并不像赵宝刚和高希希那般端起架势高举高打，而更接近务实派的“项目经理”张一白和陈思成。影片题材和手法都是大众喜闻乐见的，创作点位在《将爱情进行到底》和《北京爱情故事》之间，不至于张一白那般MV化，又不比陈思来得有冒险精神，采取了多点开花的安全模式完成叙事，最后还不乏温暖和触动。预计它跟《将爱》和《北爱》类似，将又是一个劫财又劫色的流氓电影。
