尤其是樊胜美这个角色，和元子非常类似——都来自社会底层，原生家庭不幸福，需要用金钱来填补物质的匮乏感，但两个人的形象完全不同。
樊胜美把金钱当做目的，所求只为走捷径实现阶级跃升。这种接近自然主义的刻画，一度让《欢乐颂2》饱受争议，豆瓣评分5.4是正午阳光的历史最低分——可以说，过去3年中，国产都市剧在处理这个议题时多少都把该剧作为反面教材。
而在《拐带行》中，元子虽然爱钱，但她一直把金钱作为手段。父亲在她年幼时因为债务而自*，元子的前半生一直替父还债，她要用金钱的规则打败那些为富不仁、挤占底层生存空间的权贵。元子不仅人格独立，双商极高，并且敢想敢做，执行力强，不达目的不罢休。
往深了说，元子是一位有着清醒阶级意识的女性。她对融入上流社会不感兴趣，用《让子弹飞》中的台词说——“没有你，对我很重要。”与其说她对金钱感兴趣，不如说她对“蚍蜉撼大树”上瘾。
让原生家庭伤痛见鬼去吧，老娘是资本主义财阀的“掘墓人”。
在《拐带行》中，主创还给元子安排了一位类似出身的男性——森村隆志。某种意义上，元子是出于对这位“凤凰男”的同情，才打起了老板神代周吾的主意。然而，森村隆志实在是弱鸡，动不动就要蹈海殉情，估计是太宰治的小说看多了。
故事结尾，森村隆志这位直男正准备给元子开咖啡店，让她过上“正常”女子应该过的生活。当他恍惚间看到元子穿上战袍再战江湖之时，突然感到心凉，跑过去发现认错人才如释重负。而另一边，元子却在单刀赴会，当面嘲讽她这位情人永远不敢挑战的财阀神代周吾。
对资本主义原罪致命一击的同时，又向男权社会射了一箭。一石二鸟，编剧一定是看过上野千鹤子写的《父权制与资本主义》。
国产都市剧女性*演化史
相比起《黑皮记事本》，另一部日剧《东京女子图鉴》在处理“女性*”这个议题时，对国产剧影响更大。
即便是在近期播出的《了不起的女孩》中，我们在金晨塑造的沈思怡身上，依然能够看到《东京女子图鉴》中随着男友更迭而打怪升级的绫的影子。
吃了《欢乐颂2》的亏，正午阳光在《都挺好》中做出了调整，把血淋淋的阶层矛盾冲突降解为家庭矛盾。这既消解了社会批判性，也增强了家庭纠纷的烈度。
一提到《都挺好》，大部分人会条件反射到原生家庭。在我看来，该剧讲的是一位阶级跃升的女性，因为赡养权纠纷，被迫回归家庭后，对早年亏欠过自己、现在过得不如自己的男性们的“复仇”。
