从这一点上看,《都挺好》和《黑皮记事本》有相似之处。只不过,后者的阶级仇恨向上,是具体的财阀;而前者的阶级矛盾向下,是象征性的原生家庭,这是《都挺好》令人刺心的原因所在。
当然,因为女权声量高涨,另一波观众对于“爽剧不够爽”也发表了不少意见。
在《三十而已》中,顾佳为了孩子赢在起跑线上,带领观众走进了“名媛圈”的大观园。这给人一种不少当代杂文的表达困惑,你不知道她对这种物欲,到底是羡慕还是批判。
当然,婚是一定要离的,这是一个当代版《娜拉出走以后》的寓言,是这部剧的戏眼。
到了《流金岁月》中,在处理女性*这个议题上,主创显得更加云淡风轻。编剧秦雯接受采访时表示,她为了让原著中的拜金女朱锁锁被今天的观众接受,费了不少心思。
“设计人物的时候,你要看到它的原因、出处、目的,我们做了很多修改,因为在改动,她后来要钱或者说是喜欢钱,想要赚钱的原因,很多是来自于她需要支持蒋南孙,落在友情上了。怎么让她不被讨厌,一是她得有自己的不得已,二是行为要利他不是利己。”
“不该要的钱给了也不能要,该要的钱要敢伸手去要。”蒋南孙说的这句台词,是《流金岁月》在金钱观上的自我设防。
就连袁媛这个“凤凰女”,编剧也在笔端带有感情,没有之前同类角色身上表露出的恶意。
在剧中,她对李昂进行开导:“我自己的经历让我觉得,无论如何都不要站在自己的角度去评判别人的选择,因为你根本不知道别人经历了什么。”
看样子,学了商务英语,改名赛琳娜之后,袁媛应该读了《了不起的盖茨比》。这部名著的开篇便是——
“我年纪还轻,阅历不深的时候,我父亲教导过我一句话,我至今还念念不忘。 ‘每逢你想要批评任何人的时候, ’他对我说,‘你就记住,这个世界上所有的人, 并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。’”
【文/杨文山】