所谓电影脸，就是站在观众的角度评价一位演员是否适合电影大荧幕，看起来是否有质感的一种形容。与此类似的词汇还有演员脸和爱豆脸。
特别是在粉圈话术里，这几乎形成了一种鄙视链：电影脸>电视脸>爱豆脸。并从各种角度论证这种观点，最常见的是说法是电影脸的骨相好，经得起放大，电视脸则适合于小屏幕，在骨相上不如电影脸，而爱豆脸则皮相大于骨相，只能用浓妆遮盖，一卸妆，进了剧里就拉胯，禁不起细看。
这些说法有一定的道理。
“北影出明星，中戏出演员”这句流行网络的观点，其背后所折射出的其实是两所学校对学生培养选拔的不同机制，北影的召生方向是影视表演，而中戏的培养方向则是舞台剧，即话剧表演。
江湖由此传说，北影面试学生外表时更注重镜头效果，比如强调其头身比例的漂亮。而中戏则更注重舞台观看，因此中戏的学生往往头显得更大一些，方便观众在观看话剧表演时，可以更好地欣赏演员的表演。
听起来两所学校的选拔标准似乎有些道理，甚至有好事者还举出两校的著名毕业者来证明这一观点。
但细究起来就会发现，这些所谓的皮相，骨相，包括头身比等等的标准的扯淡之处——这些所谓的标准在演员中的俊男美女身上还勉强可以找到一些似是而非的证据，而是在一些外貌相对普通的演员身上是完全说不通的。
比如，范伟，赵本山，黄渤，王宝强这样长相相对平凡，但业务能力很强的演技派，一定要拿他们的脸去证明那些所谓骨相，皮相，头身比的标准不过是牵强附会。
那么决定电影脸，电视脸和爱豆脸的到底是什么呢？
真正决定电影脸，电视脸和爱豆脸的其实是艺术表现形式和手法的不同。
电影的时间长，时长短，类似于短篇小说，因此主题要足够鲜明，矛盾冲突更集中，更具有爆发性。电影的这种表现形式和手法也决定了它对演员的选拔方式，要求演员自身特质鲜明突出，更适合于电影主题的表达需要，以便在有限的时长里给观众留下强烈的印象。
而所谓的特质，则是指演员自身的外形，气质和戏路等综合素质。而其中的外形也并非是要好看的骨相，皮相之类的标准，而是这张脸放在大屏幕上是否能够体现出鲜明的个人特质，也就是是否具有故事性——一切都是为电影主题表达而服务。
电视剧相对电影篇幅要更长，像是长篇小说，有足够的时间去展开叙事，刻画人物，因此对演员个人特质的要求不如电影那么高，演员的外形和气质只要能够贴合角色的就足够了。这也是一些电视剧演员明明在电视里看起来很漂亮很突出，但当他们的脸被放进电影的大屏幕时会发现忽然变得平淡了，不如同一片子里其他的演员看起来有吸引力，事实上不是因为他们的外貌变得不好看了，只是因为他们的自身特质不适合该片主题的表达而已。
爱豆脸的原理与此类似，之所以有人觉得一些爱豆出身的艺人明明在舞台上很好看，但当他们出现在影视剧就显得不如专业演员来得好看，认为演员与爱豆的颜值有壁，抛开业务能力方面的因素之外，最重要的原因就是爱豆的选拔标准与演员的选拔标准不一样，爱豆的颜值为舞台而生，演员的颜值为了镜头服务，他们各自最美一面永远是在自己专业领域里发光的时候。
