很多朋友都是这么临帖的：拿起一本字帖，顺着之前临写的位置，直接往下写。一个小时之后，抬头一看，写了不少，感觉收获不小，自己很满意。如果写高兴了，还会重复上面的步骤，再写上一个小时，甚至更多。
为什么大家都比较喜欢类似上面的这种临帖方式呢？第一、大多数朋友认为，临帖就是写字，要想提高，就要多练，熟练度是关键。第二、自己不愿动脑筋，写到哪算哪，根本没怎么考虑过质量。第三、没有一个针对性的学习计划，不知道应该把关注点放在哪，只好这么漫无目的地写下去。
这种临帖方式是否真的有效呢？或者说，书法临帖，越多越好吗？启功先生曾经说过：写对了，写准了，才有效。
启功说的"写对"，是什么意思呢？我们自小学汉字，怎么写，大家自然都知道。可是，书法中的"写对"和我们日常书写的"对"是两个概念。
用笔方法不对，怎么写也不会对。平时书写，我们都用硬笔。硬笔的书写，由于书写工具的特点，是不需要调峰的。而毛笔不一样，落笔之后，如果想要改变行笔方向的话，就需要有一个调峰过渡的动作。很多人练了很多年的书法，仍然在用硬笔的书写习惯去写软笔，效果可想而知了。
所以说，下笔临帖前，我们首先要思考一下，古人写出来的这个点画，用到了哪些技术手段？到底是怎么实现的？如果连方法都没考虑清楚，甚至说，没有认真去分析的话，试问，你下笔临写的时候，学的又是什么呢？
启功在分享自己的临帖经验的时候，介绍过一个"笨方法"。他在每次临帖的时候，都会选择一张比较好的，挂到墙上。等到下次临写的时候，他还会选择一张比较好的，挂到墙上。然后呢，自己和自己比，自己和字帖比，直到找出自己的差距为止。这种方法，咱们也可以借鉴一下。
写对了，是技术性的问题。写准了，是态度方面的问题。
有的朋友说，古人写字的时候也没考虑过那么多，让他再写一遍都不一定一模一样，我为什么要临得那么像呢？
举个例子，就说王羲之的《圣教序》吧。里面的字，如果你不沉下心去研究的话，也没有出奇之处。可是，如果带着放大镜逐个笔画去分析的话，你就会明白王羲之的独到之处。
这些独到处，王羲之在书写的时候，应该是不假思索的，应该是一气呵成的。很多朋友，光记着一气呵成了，却忘了，自己根本没有人家王羲之的本事。
再者说，《圣教序》里面的那些结体安排，都是经过时间验证过了的，是完全符合书法的审美的。如果你连这个都看不到，都写不准的话，试问：你为什么还要学王羲之呢？
总而言之，书法临帖，光靠练习数量去打动自己，是行不通的。光想着靠熟练度去提升自己，效率是非常低的。多动手，勤动脑，找不足，补短处，这样才能一天更比一天强。
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