蔷薇与十三阿哥在第2集就互生情愫了
第5集开头，蔷薇的灵魂进入了康熙年间户部侍郎、镶黄旗英禄之嫡长女雅拉尔塔·茗薇（李兰迪 饰）身上。时逢选秀，她被选为秀女进宫，并很快与十三阿哥碰面。两人都有记忆，互定终身。到了第6集中途，天生异象，量子磁场发生变化，十三阿哥与茗薇就都忘了对彼此的记忆！他俩都“失忆”了！
两个人“失忆”了
直到这时，《梦回》的剧情才真正进入小说。但就像弹幕上观众调侃的，“前几集就都废了”，时空隧道的设定，与突然失忆的老梗，生硬、冗长、尴尬。这样的瞎解释，还不如不解释，笔者倒宁愿编剧像《庆余年》那样“偷懒”，说穿越只不过是主人公写的一本小说，或做的一个梦。瞎解释导致的逻辑BUG，不仅让剧情显得儿戏；在“生死7分钟，黄金前三集”的观剧时代，6集多篇幅的铺垫更是极大消耗观众的耐心，对观众太不友好。
接着我们再来看看观众青睐穿越元素的原因，《梦回》只有满足观众的心理需求才可能获得成功。
穿越首先是出于一种补偿心理。人们为现实所负累，所以渴望穿越到另一个时代，凭借现代人的智力优势，成为人生赢家。所以女穿作品，核心是玛丽苏，女主赢得众多优秀男性的宠爱；男穿作品，核心就是杰克苏，男主角在另一时空无往不胜、建功立业。像《梦回大清》中，现代社会中的蔷薇是一个从事会计工作的普通白领，《步步惊心》中，现代社会中的张晓是个被男友背叛的普通白领；穿越到清朝后，她们都成了贵族小姐，并且凭借着现代女性的独立、勇敢、自主、聪慧等吸引众多男性的注意力和喜爱——“这个女孩子真的好特别哦”，于是就喜欢上了。《步步惊心》中若曦先后与十阿哥、八阿哥、四阿哥和十四阿哥有情感纠葛，《梦回大清》则像读者调侃的，“如果说蔷薇是个甜蜜的陷阱，那么十三在井水里泡着，十四在井当中悬着，八在井盖边守着，九、十在井边向里望着。而四，已经沉在井底——不仅判了死刑，还永世不得超升。”
到了剧版《梦回》，亦是如此。现代社会里的蔷薇是一个设计师，职场险恶，她遭人妒忌，并不那么如意（请观众忽略蔷薇在北京独自居住的复式大房子，美术组太不走心）。可一旦跟古人接触后，她就成了最特别的存在，十三阿哥一而再再而三地夸她，“找不到这么有趣的人”“真性情”“有趣”云云，穿越到古代，她又以她的不怕死和正义感，赢得了四阿哥和十四阿哥的好感。别的暂且不论，《梦回》的玛丽苏性质所带来的快感，以及对现实生活不足的心理补偿，或能赢得一部分观众的喜爱。
一穿越，再普通的女子都“真性情”了，轻易吸引了高富帅的注意
但言情不是穿越剧的全部。就像桐华曾说的，“穿越的盛行也许只是人们想探寻过去究竟发生过什么的心理作祟。因为人在无止境前行的时间面前都有无力感，我们都对时间充满了好奇。”穿越到古代，还源于我们对于过去历史的好奇，穿越作品为观众提供了一种在场感（它们往往都是第一人称叙述），受众不仅仅是旁观者，更是历史的参与者与见证人。这也是为什么清穿小说热衷于穿越到“九龙夺嫡”前后，因为权谋争斗中的人性纠缠，不仅好看，也更具张力。
但大多数穿越作品，哪怕现代人再神通广大，他们都无力改变历史，甚至下场凄惨。比如《梦回大清》最后茗薇被赐死，这种悲剧性内涵，也构成对穿越的一种否定和对当下的肯定。受众在穿越作品中获得的是一种在当下继续向前的力量。
《梦回》的结局是否悲剧尚不可知，但就满足公众的历史想象这一点，它可是一点都不及格。弹幕上出现了多次一个吐槽是，“编剧是幼儿园刚毕业吗”。这是因为《梦回》对于清代宫廷生活的刻画，简直像是过家家。比如阿哥们随意进出储秀宫，秀女们也随意跟阿哥们出宫，秀女死后茗薇直接在皇宫里烧纸钱祭奠，十四阿哥绑了九阿哥让茗薇*了他……这每一点要么是根本不符合礼仪，要么是触犯当时宫廷禁忌——每一个都可能是死罪，但《梦回》就这么堂而皇之播出了。观众不一定需要熟读历史，他们但凡看了一点清宫剧，就知道《梦回》的桥段过于胡闹了。
十四阿哥在皇宫里绑了九阿哥，让茗薇*了他。这种没有任何常识的剧情，是怎么编出来的
