理想固然可贵，现实更不能荒废。
徐峥自我调侃，为人偏俗，放弃文青之路并没有犹豫很长时间。
他要的是“有效”传播。
先锋艺术有门槛，那就从最容易被接受的喜剧开始。
作为商业片导演，徐峥以票房数字的飙升，来证明自己制造爆款的能力。
《泰囧》票房12.67亿，《港囧》更是狂揽16.14亿。
短短5年不到，徐峥迅速完成自己从小众片演员到卖座商业导演的转身。
尽管如此，他焦灼不减。
《泰囧》、《港囧》之后中国电影市场发生了巨大的变化，不按常理出牌的“野路子”横行，往往*出重围，而徐峥的电影却总是相对“安全”。
有人说他导演电影，像一个按摩师在寻摸观众的穴位，找到一个结节，一板一眼地揉捏按压。
找到后再使劲，一向是他谨小慎微的做法，也可以看作是徐峥做电影从来不赔钱的原因。
《港囧》之后，他绷在一张网里，卯足了劲儿，要再拍高票房的作品。
票房高，在当时市场环境里，才意味着被读懂与有效输出。
他做了大量的剧本开发，本想做一个奇幻题材的、“突破很大”的项目，但看到同类题材在票房上反响不佳，就犹豫了。
“总会看到市场上有一些同样的类型失败，我就老想再观察一下。”
徐峥坦白，自己不敢冒险。“每当想往前多走一步，想稍微离经叛道一点儿时，我就想，观众一定是不接受的。”
影评人都说，《囧妈》是他跨出安全区的一步：徐峥想表达的，不只是喜剧。
《十三邀》上，他自己也说：
我拍的不是爆米花电影。我想传达温暖，温暖很重要。
徐峥认为，中国人的亲情是最复杂也最有内容可表的关系。
而有趣的是，“翻看记录，发现描写中国家庭关系的电影真的非常少。”
少，他愿意踏出一步，去疯狂一下。
这个关于“要拍什么”的决定做了3年，最终定下来就花了一天。5天时间，《囧妈》一万字的故事大纲就完成了。
可惜的是，在母子关系上做出的这部喜剧，他还是没能撇开手脚。
徐峥可能觉得自己背负着向观众输出正能量和普世情感的社会责任，以至于把责任感看的比电影的基本叙事更重要。
在有限的戏剧空间，不仅要利用段子的堆叠进行搞笑，还要腾出煽情的空间，这让《囧妈》给人一种面面都有，但面面不俱到的感觉。
甚至，他沿用“囧”做电影名，请了在父母辈有一定知名度的“欢乐喜剧人”贾冰、宋小宝客串，照顾到年轻人审美，又选用人气颇高的袁泉、高以翔、黄景瑜等，都是为了求稳。
就如同他在疯狂外星人中一样，做个不露脸的“外星人”，没给自己“添麻烦”。
直到最后，安全区没走出去，促进观影方式变革猛赚一笔口碑，反倒成了他最疯狂的那步棋。
