作者：诸葛建国
春节档电影拼*到现在，形势差不多已经明朗，几家欢喜几家愁，要说最让人意外的，必然是《唐人街探案3》。从有望打破票房记录的预售冠军，到被《你好，李焕英》口碑票房双逆袭，《唐探3》经历了一次大起大落。
高票房、低口碑，《唐探3》的问题到底出在哪里？
《唐人街探案3》海报
在很多观众看来，电影给人的直观感受是搞笑部分过于低俗。的确，当一部全年龄段观看的春节档电影中，频繁出现“好胸”“东京热嘛”“36D”之类台词时，很容易让人不适。电影的一些设定上，隐约透露出厌女气息。比如，在本应该是全片最好笑的换尸部分中，停尸间护士作为和主线几乎毫无关联的人物，因为“诈尸”被三派人马暴揍一顿。无论是为了凸显喜剧效果，还是考虑后续情节推动，由“打不死”的主角唐仁来承担这个任务都更合理。
纵向对比也不难发现槽点。《唐探2》中，嫌疑人宋义在美国是黑户，躲躲藏藏，尚且还可以打打零工，教外国人中文谋生；到了《唐探3》，差不多处境的小林杏奈母亲被丈夫抛弃后，就只能用身体换一碗荞麦面，甚至愚蠢到偷完蛋糕直接让女儿在店门口吃，完全不考虑自己入狱后女儿如何生存下去。诸如此类的硬伤，几乎抽掉了最后一整段混合着家庭伦理和战争反思的庭审戏份的逻辑底板，再怎么配上抒情的音乐、煽情的表述，都让人流不出半滴鳄鱼的眼泪。
不过，搞笑部分只是映照出了创作者油腻而不自知的灵魂，还不能为整部电影的差评买单，毕竟唐仁猥琐好色的人设在前两部里亦是外露的。按照唐探系列一贯的“喜剧＋推理”设定，唐仁负责搞笑以及给秦风打辅助，而拥有过人直觉和破案天赋的秦风，则是推理部分以及整部电影的核心。也就是说，抛却种种外在的争议，《唐探3》垮掉的推理部分才是致命缺陷。
影片中，秦风张口本格推理，闭口犹大之窗，对这起发生在东京的*人案兴趣十足，将约翰·狄克森·卡尔在《三口棺材》中提及的密室类型总结成十三种，最终得出结论——苏察维被*案是新的“第十四种密室”。看似专业，实则故弄玄虚，*人的部分并未发生在密室中，能算是密室*人吗？严格意义上，本案只是借着密室的壳子，融合了栽赃嫁祸和借刀*人两部分，并没有任何新奇的构思。
而且，凶手实在是太好猜了，一出场就给人“只能是TA了”的直觉。侦探故事中有一个不成文的规定，公平起见，创作者不能将凶手设定为探案过程中从未出现过的人物。那么想要避免凶手被过早锁定，创作者就必须在现有人物中设置足够的干扰信息。《唐探3》毫无悬念，正是因为这一部分偷懒了。
同样羞辱正常人智商的，还有法医、警察、法官等整套公检法系统的失灵。死者身上中了几刀，法医检查不出来吗？警方封锁证物后，不第一时间全面搜查吗？法官会因为被抛媚眼，就任由几个侦探像逛街似的随意出场，打断正常庭审吗？虽然说，随着现代刑侦手段进步，严丝合缝的推理越来越难，但创作者依然可以通过特殊情景限定来达到自圆其说的目的，比如设置孤岛、列车、游轮、别墅等封闭场景，隔绝外在环境的介入。然而，雷打不动的热闹“唐人街”背景显然无法兼容这一前提，这或许也是《唐探3》为了贴近本格推理而特意设置了密室*人案的原因，只不过玩砸了。
从前两部“善人与恶人”“神性与兽性”的讨论来看，唐探系列相比注重解谜的本格派，似乎更偏向于注重剖析人性和反思社会问题的社会派。只不过，前两部案件的完成度还可以，掩盖了一些缺陷，到了第三部，谜题过于简单，推理部分被压缩到极限，只能往*人动机和社会问题延展，将四处游离的推理主线和“Q”组织对秦风的中二栽赃解释为“碰巧”，结果熬成了一锅本格不本格、社会不社会的大乱炖。
针对“比不上前作”“推理不合格”“部分网剧人物出场很尬”的质疑，有观点称《唐探3》主要是承上启下，开辟唐探宇宙。要搞清楚，在构建唐探宇宙的同时，《唐探3》首先是一部完整的电影。很多线索当然可以埋线布局，但是不能让观众产生“这是啥”“这又是啥”的困惑。有塞无关人物、植入广告、插播低俗笑话的时间，完善一下推理部分不好吗？
《唐探3》的不如人意，很大程度上会影响后续作品的期待度。影片结尾大本钟“Q”会面，揭示了唐探下一个目的地是英国——柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂等一众知名侦探小说作家的老家。只能说，就唐探系列口碑步步下滑、部部下滑的现状而言，电影中思诺那句“世界上一切可以被称为艺术的东西都需要天赋”，或许也值得创作者好好想一下。（诸葛建国）
来源： 光明网-文艺评论频道
