其实，艺术类别并没有高低之分，真正能区分高下的就是再现的水平和方式。通过模糊处理，库尔特把伊莎贝拉完美再现，影片中西班德教授看到那副画之后惊恐的表情，将整个故事完美地串联到了一起，所有的人物以不可思议地方式产生了联系，虽然库尔特作为主角反而是一头雾水的。
对于最后的报道，记者选择了一副让自己“远离麻烦”的图片，这种趋利避害的方式再次点题，那就是当时政府对于艺术的管控。当权者总是会以权力集中为根本要务，全然不管什么才是好的艺术。
某种意义上来说，库尔特和西班德教授都是政治意识形态的不同受害者，西班德教授很爱惜“教授”的头衔，甚至有些自恋，他无数次照镜子，镜子中那个风度翩翩，饶有气质的男子是他心中完美的自己，可是对于那些手无寸铁的妇女呢？他充当了刽子手的角色，甚至连自己女儿，他也没有留下生儿育女的活路，为了保全家族的名声，他亲自做了手术，剥夺了女儿成为母亲的权利。
整部电影看似在讲艺术，更多地体现出了大背景下人们悲惨的生活，导演冯·多纳斯马尔克有着极强的场面调度能力，影片中明暗光线的处理非常到位，而演员的出色发挥让影片增加了更多的质感。
本来导演想用胶片进行拍摄，可是欧洲很多的胶片公司纷纷*，最后不得已选择了数字方式完成呈现，而故事的精彩之处在于很多线索需要观众自我发现，并且留白非常好，和《窃听风暴》同样精彩，很多话似乎没有开口就已经进入到观众的心中。
里希特成长于影片中的德累斯顿，他曾经说过“除了画画，我一无所有”，2008年在伦敦举行的一场拍卖会上，他的油画《烛》以1050万欧元落锤，让他成为德国画家中最杰出的一位。
