虽然沙雕中带着点轻喜剧的味道，但玄彬和孙艺珍正儿八经谈起恋爱，还是让人全身跟过了电似的，酥麻酥麻的。
在韩国深受哥哥嫂子们排挤的世莉，食不下咽、寝难安枕的焦虑感是常态，甚至一度想寻求安乐死，给自己解脱。平日里，连首尔最负盛名的米其林美食都一盘只吃三口的她，在朝鲜的小村落里，淡妆麻花辫，毛衣配花色长裙，吃个烤蛤蜊配烧酒，低眉浅笑的模样，很难不叫人心动。
果不其然，第二天女主酒醒，左边一杯政赫牌手冲咖啡，右边一碗热乎乎的醒酒汤，就安排上了。要知道，这是一个连平壤高官喝杯速溶咖啡都要炫耀半天的大环境，长了玄彬那样一张脸，饱读诗书、会弹钢琴，除了炒炒咖啡豆，煮煮现磨咖啡，偶尔还能下厨做点手工汤面、烤五花肉之类的，都不用在胸口比划一个郭富城，就已经在世莉心底画了道彩虹。
更厉害的是，在送女主偷渡返回韩国的紧要关头，看似一根木头般的男主，还会使用下属教给自己的“韩剧突发状况一级解决方案”——kiss，来化解危机。和懵呆呆的兵哥哥谈恋爱，原来这么上头！
剧中的离别告白，也带着一股宿命感和凄美感，长驱直入观众的心——
“我能去非洲，也能去南极，可你却偏偏生活在这里。”
“应该说，是你偏偏生活在那里吧。”
玄彬和孙艺珍，是在韩国娱乐圈摸爬滚打多年的成熟演员了，无论对主线剧情，还是恋爱线的拿捏，都算到位。很多演员，年轻的时候可能演得出老成，但稍微年长一点了，再退回去演木讷，容易演成呆傻。孙艺珍有几处夸张的微表情，可能稍显尴尬，但大方向上的气质，把握还是很准确的，梨花带雨的哭戏更是一绝。而玄彬在眼神的处理和运用上，那个清澈感，也仍在。在领导家门口来来回回骑自行车等女主的样子，像极了宠妻狂魔。这也是笔者认为选角上最难得的一点：成熟，却不油腻。
除了若有似无的情愫之外，《爱的迫降》对两国的国情描写，也耐人寻味。看韩国人怎么拍他们眼中的朝鲜，的确有点意思。比如前线士兵看的韩剧，是十多年前的《天国的阶梯》，女主还被追问权相佑和崔智友的结局；比如出口欧洲的本土化妆品不一定受到民众的喜爱，但是韩国运来的，就必定是热销产品，能语音对话的智能电饭煲亦是如此；海外留学回来的真·未婚妻徐丹（徐智慧 饰）玲珑有致的身材，却被姨母们批评太过瘦弱，嫁不出去。
说来也怪，虽然无论是从物质水平还是观念上，《爱的迫降》展现着两国之间巨大的代沟，连平壤和前线的生活水平差距，也可见一斑，但是着笔到前线家属村的生活，却莫名有一种田园感，朴实单纯的生活状态，仿佛回到《请回答1988》里的村子。这样的对比，也是编剧的过人之处：看似物质水平一般的朝鲜，家家户户都有温情在，连监听大尉家的小哥，都会跟着那一家子人的欢声笑语抖脚；同桌吃着高级料理的韩国一家子，遇到事儿却互相推诿，只顾着分家产，毫无家庭氛围可言。
至于故事本身，自然埋下了一些可以期待的伏笔，如男主哥哥为何身亡之谜，女主的兄嫂们将如何争夺家产，男主的未婚妻会破坏男女主之间的暧昧平衡，还是用吃醋加速他们的恋爱进度。可惜的是，剧本对爱情的刻画多了点，对大环境的描述以及女主整个困局的处理，还游离在主线之外，若单凭男主的家世背景就能解决矛盾，似乎薄弱了点，这是比较令人遗憾的地方。
不过讲真，玄彬和孙艺珍，两个加起来跟我爷爷差不多岁数大的顶流演员，仍然能演出恋爱中少男少女的纯情感，还要什么自行车呢？
