这就再明显不过地暗示了库布里克(杰克)与阿波罗登月的关系。
库布里克还在这里耍了一个小手段,即把丹尼站起来前与站起来后的地毯颠倒过来。
丹尼的面向没变,棒球滚来的路径被换成封闭的六边形,似乎想将丹尼困在其中。
而受到蛊惑的丹尼一步步走向237房间,我们看到房门上的钥匙上的铭牌上,写有“ROOM N°237”字样。
这些字母放在一起则很容易让人联想到“MOON”,即月亮。
所以,丹尼穿着“APOLLO”走向“MOON ROOM”,暗示着阿波罗登月。
而库布里克将小说中的“217”房间改成“237”,则正好与地月距离,237万英里(当年的数据,现已更新)相符。
237号房间,则指代库布里克拍摄阿波罗登月视频的摄影棚。
于是,他在电影中向观众传达了登月骗局的真实性,以及自身的参与。
并假借杰克之口,向温蒂以及观众强调,自己要对雇主负责。
解读到这,《237房间》似乎已经脱离了电影分析的范畴,充满解读者的主观臆测。
尽管这种分析有极其明显的过度解读倾向,但我们却无法证伪,库布里克则沉默不语。
而且,这些解读在一定程度上又能自圆其说、逻辑自洽。
即使有明显臆测和漏洞之处,其富有激情的想象和结合自身研究的跨界探索,又充满吸引力。
这也是《闪灵》的吸引力,是伟大的电影所提供的多面向的艺术魅力。
当然,纪录片还分析了库布里克如何使用一些错乱的细节诱导观众的潜意识,以潜在的不和谐制造恐怖效果。
这些细节十分值得玩味。
例如电影在展现家中的温蒂和丹尼时,丹尼贴满卡通贴画的房门上,“小矮人DOPPY”贴画是最显眼的一个。
而在丹尼晕倒后,医生来问诊时,门上的DOPPY则消失了。