他人格中的阴影原型（杰克），被天然吸引，趋向依附集体无意识；集体无意识借阴影原型强化认同，表现为杰克追*温蒂和丹尼。
他的意识（丹尼）是可塑的，虽不知一切为何，但可以接受，且本能抗拒；他人格中的自我原型（温蒂），在拦截集体无意识，保护意识。
但最终，他接受了利益追求历史中的特定的集体无意识的客观存在，但选择道德追求；杰克之死的结局便是明证。
电影《闪灵》的主题是，分析1980年代的一个美国人的精神中年危机；他的精神中年危机来自逐渐了解所处的特定的异化社会的本质、在道德追求和利益追求中选择的困惑。
精神中年危机，是荣格分析心理学中叙述的现象。中年人因为体力、智力滑坡，物质条件定型再难突破等等因素，会产生精神上的中年危机现象。
1980年代的美国中年人，是“大变革”时代的中年人。
在经济上，他们的物质生活极大改善，是工业发展、西进运动的切身受益者；在政治上，他们国家的国际地位蒸蒸日上，大国沙文主义蔓延，他们是政治情绪上的受益者；在文化上，土著文化消灭殆尽、“垮掉的一代”、“结构主义和符号学”、“后现代主义”等等思潮接踵而至，几乎全在否定美国人固有的精神生活，代表廉价的波普文化居然能拯救他们。
这是一个人类异化中的社会，利益关系成为社会关系的主导、前台，社会道德坠落甚至少有人去关心。
社会的危机，也是人们个体的危机。
我们上文提示过，《麦田的守望者》这本书，探讨的正是这种困惑——当然，这是本在少年间风行的书，而看该书的少年，到1980年代，的的确确成为了中年。
假设他是个作家，假设他正好有大把时间去深入探索内心。
精神分析最佳的对象一直都是作家。因为精神分析需要调动想象，并能严格区分自己的真实与想象，客观记载、叙述。这些正是作家成为精神分析对象一贯最佳选择的原因。
精神分析理论在文艺批评中的应用，开拓了前所未有的角度——以前你只分析文本，现在，我们通常分析作家本人及其文本。
