老街前几天遇到了这个问题：诗词出韵是怎么产生的？
前言
作诗的时候出现押韵问题，不仅仅现代人有这种情况，在古代也有。
例如科举的时候，就有举子出韵（也叫做落韵）。甚至古代的大诗人如苏轼、杜甫、元稹、黄庭坚等人也会有这种现象。擅长诗词的曹雪芹在《红楼梦》中也有出韵的现象。
关于词的出韵，以前专门谈过，例如秦观《千秋岁》出韵、辛弃疾《贺新郎·柳暗凌波路》入声混入仄韵通押等，都有特别的原因，本篇不再探讨。
首先，我们要确定什么是诗的出韵？
一、什么是出韵？
出韵也叫落韵，出韵并不是简单的不押韵，作诗不押韵完全是外行，不值得一谈。
这里说作诗出韵，特指格律诗的出韵，格律诗出韵的现象就是错用了邻韵。
1、韵书与押韵标准
有些人谈到隋朝以前的诗，如曹操《观沧海》 等读起来并不押韵，这是因为隋朝前后部分生活语音产生变化。
诗人作诗以韵书为标准，起于隋唐。隋朝文人制定《切韵》以后，唐宋朝的韵书都依据《切韵》为基础改编，这些得到官方认可的韵书，成为科举考试中试贴诗的押韵依据。
创作格律诗时，以官方的韵书为准，押错了邻韵，即为出韵 。
2、首句押邻韵与尾句押邻韵
格律诗的首句是可以借邻韵的，不被认为出韵：
幕下郎官安稳无【 虞韵】，从来不奉一行书【鱼韵】。固知贫病人须弃，能使韦郎迹也疏。【鱼韵】。《投简梓州幕府》杜甫
在唐朝，格律诗首句押邻韵可以，但是尾句押邻韵不行。
例如元稹的《行宫》就出韵了 ：
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
前两句押一东，最后一句押二冬。 冬、东不同韵。
像《行宫》这种诗，虽然其他条件都符合格律规则，但是押韵押成了邻韵，按照格律诗就算出韵了，只能算作古体诗。
3、孤雁出群格与孤雁入群格
刚才的首句押邻韵，或者尾句押邻韵，古人也有说法。
明朝人谢榛在《四溟诗话》说，首句押邻韵（借韵），叫做孤雁出群格 ，而且宋朝人就有了这种说法：
七言绝律，起句借韵，谓之“孤雁出群”，宋人多有之。《四溟诗话》
清朝人仇兆鳌 在《杜诗详注》中提到了一个孤雁入群格：
前投幕府诗，本用鱼韵，而起借七虞无字，谓之孤雁入群格。
前投幕府诗，就是前面引用的杜甫《投简梓州幕府》，第一句押【虞】韵：无，2、4句押【鱼韵】：书、疏。
两个人的说法完全相反，同是首句押邻韵，明朝人说“孤雁出群”，清朝人说”孤雁入群“。
仇兆鳌认为的孤雁出群格是另一种说法：
此题客旧馆，本用青韵，而后借八庚声字，谓之孤雁出群格。
杜甫《客旧馆》如下：
陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜【声】。无由出江汉，愁绪月冥冥。
这首诗的第六句韵脚是：声，属于【 庚】，其他韵脚亭、青、冥都属于【青】。仇兆鳌说这是“孤雁出群格”，这是中间第三联押了邻韵。
按照唐律来说，第六句这个”声“字，其实也出韵了。假如科举的时候作诗，是绝对不能犯这种错误的。
二、为什么出韵
诗人作诗为什么出韵呢？
1、兼韵与邻韵通押
古体诗可以邻韵通押，但是格律诗不行，格律诗的出韵就是犯了邻韵通押的毛病。
这里要拿另一首诗作例子，《七律·长征》中，寒、删混押，作为格律诗的标准，也出韵了。
红军不怕远征难【难：十四寒 】 押韵
万水千山只等闲【闲：十五删】 不押韵
五岭逶迤腾细浪
乌蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】 押韵
金沙水拍云崖暖
大渡桥横铁索寒【寒：十四寒】 押韵
更喜岷山千里雪
三军过后尽开颜【颜：十五删】 不押韵
清人吴乔在《围炉诗话》中，说这种押韵在唐朝叫做”兼韵“，其实出韵了：
唐人有嫌韵、兼韵之法。嫌韵即出韵也。兼韵亦名干韵，谓兼取通用韵中一二字也。 寒与删、先得相兼，以其通用故也。
不过，现在很多人都喜欢这样作诗：押韵放宽到邻韵通押，平仄还是按照古韵使用。
这是把规则改了，这种情况我们就不讨论了。
2、诗人的疏忽
诗人作诗也有疏忽的时候，怎么证明他是疏忽呢？
很简单，古人科举考诗赋的时候，押韵是绝对不能出错误的，科举中的诗和赋都要求按照韵书押韵。但是偏偏有考生押错了韵。
清朝咸丰十年（1860年）的殿试考生中，诗题为“纱窗宿斗牛得门字”，得门字，意思是押”门“所在的韵部，即在平水韵【十三元】韵部中的字。
肃顺门下的高心夔自以为状元之才，结果在考试的时候，记错了 【十三元】这个韵部的字。至于他到底是押错了什么韵，众说纷纭，清人崇彝《道咸以来朝野杂记》 说他错用了“十四寒”；有人说他错押了十一真、有人说他错押了十二文.......
他的同门王闿运揶揄高心夔“平生双四等，该死十三元”。
总之，高心夔押错了韵，最后仅位列四等，后来郁闷到死：
”负干济之才，士不得志，年未五十郁郁以殁。"
【十三元】中，有原、猿、烦、门、存、孙等，韵母有an、有en、un，确实很容易搞错。
