《御笛》是魏无羡用来指挥傀儡*敌的一种音乐，而《御笛》的存在，也意味着魏无羡走的是诡道之路，而不是剑道，故而这首音乐，以笛子为主题，旋律变化多样，大多是高音，表现诡道的诡异。
《清心音·乱魄抄》与《御笛》有异曲同工之妙，但不同的是，这一曲是将《清心音》和《乱魄抄》这两种截然不同的音乐完美地融合在了一起；
这是一种以琴声为主的音乐，为了符合故事情节，这一曲《乱魄抄》甚至借鉴了日本音乐，以低沉的音符和低沉的旋律，将“乱魄”二字演绎得淋漓尽致。
毫无疑问，画内音乐会使用与影片中人物使用同样的乐器来与画面进行搭配，从而达到对情节的真实的效果。
同时，在创作时，音乐也需要与情节的背景相匹配，只有在这种情况下，才能发挥出揭示背景的客观效果。
当然，画面之外的音乐也会极大地促进故事的发展，相对于画面中的音乐来说，画面之外的音乐有着更多的自由度，但总体还是以剧情为创作的基础与对象。
很多中国民族的音乐，都是用来演奏的，而且，还对一些乐器进行了特别的加工，摒弃了一些不符合故事情节的音乐，让音乐的整体体系，变得独特起来，为电影的场景铺垫和渲染增添了色彩。
就拿第四集来说，几位名门之后，蓝氏云深不知处，听道高人讲道，《醉梦》首次奏响，开场是以琴箫为前奏，两首曲子并不在一首曲子里，足可见这出戏里，魏无羡和蓝忘机刚见面时是何等的不和谐。
第四十五集，乱葬岗第二次包围，大家坐船返回云梦，《醉梦》再次响了起来，这个时候，大家对魏无羡的误解已经消除，江澄和魏无羡的感情似乎也有了缓和的迹象；
这个时候，这首曲子既是在表达魏无羡此刻的情绪，也是在做一个过渡，将接下来的故事串联起来。
结语比起近年来的《花千骨》和《古剑奇谭》，《陈情令》更注重于一个“侠”字，给人一种清新的印象，就像《琅琊榜》是靠着男人之间的争斗，才能让人一飞冲天。
