以不变应万变的时间手法
“时间”在影视剧中，是表现手法的一种，而不是体验层面，说白了就是一个情节一段字幕，没准就是“十几年后”了，这样的时光飞逝，作为观众的我们是无法体会到的。
所以影视剧中的“时间手法”，是基于作品本质的一系列对时间的加工方式和表现方式。这些就需要电影工作者对概念进行放大呈现，使得原本的“表现主义”，上升到大众“体验层面”的感受。
说起来容易，做起来很难，强化时光前后的对比，时间的对环境、对人物的影响，并不是给演员上“老年妆”、把场景更新一下就能搞定的，而是需要由多方情节和剧情进行代入。
这一点韩国电影《*人回忆》就完成的非常好，就是以麦浪翻滚、一望无际的田地的前后呼应，以及宋康昊的面孔，很简单的点睛，容纳于之中，多于意会。
《漫长的告别》，对“时间手法”的呈现，则比较特殊。
就是男主角连舟在追凶过程中，眼看就要抓到凶手，没想到被对方击中头部，成为植物人，苏醒之后，已是10年后，并用了足足两年的时间进行回复和适应，此时的故事，刚刚进行到一半。
这是我第一次在犯罪作品之中看到这样的呈现手法，男主角追凶的执念，导致他一腔热血的在古城追查凶手，结果被袭击虽然捡回一条命，但12年后早已物是人非，这里我想到一个词，叫做“以不变应万变”。因为世界在变，只有他“没变”。
这样的前后设定关系，使得该剧几乎被分为上下两个部分，且对比感强烈。
被记忆困住的人
别让自己常常独处苦思，随着时间的推移，就会慢慢的忘记~
该剧发生在一个景色优美的南方小城，因一起凶案的发生而阴云密布，而该剧对于环境的呈现丝毫不加美化，破旧的楼房与街道、废弃的工厂、简陋的苍蝇馆子，再加上不断的大雨，给人一副衰败潮湿的景象。
