尹哲和付翔什么关系,付翔出来了吗

首页 > 经验 > 作者:YD1662023-12-03 21:44:38


以不变应万变的时间手法

“时间”在影视剧中,是表现手法的一种,而不是体验层面,说白了就是一个情节一段字幕,没准就是“十几年后”了,这样的时光飞逝,作为观众的我们是无法体会到的。

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所以影视剧中的“时间手法”,是基于作品本质的一系列对时间的加工方式和表现方式。这些就需要电影工作者对概念进行放大呈现,使得原本的“表现主义”,上升到大众“体验层面”的感受。

说起来容易,做起来很难,强化时光前后的对比,时间的对环境、对人物的影响,并不是给演员上“老年妆”、把场景更新一下就能搞定的,而是需要由多方情节和剧情进行代入。

这一点韩国电影《*人回忆》就完成的非常好,就是以麦浪翻滚、一望无际的田地的前后呼应,以及宋康昊的面孔,很简单的点睛,容纳于之中,多于意会。

《漫长的告别》,对“时间手法”的呈现,则比较特殊。

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就是男主角连舟在追凶过程中,眼看就要抓到凶手,没想到被对方击中头部,成为植物人,苏醒之后,已是10年后,并用了足足两年的时间进行回复和适应,此时的故事,刚刚进行到一半。

这是我第一次在犯罪作品之中看到这样的呈现手法,男主角追凶的执念,导致他一腔热血的在古城追查凶手,结果被袭击虽然捡回一条命,但12年后早已物是人非,这里我想到一个词,叫做“以不变应万变”。因为世界在变,只有他“没变”。

这样的前后设定关系,使得该剧几乎被分为上下两个部分,且对比感强烈。

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被记忆困住的人

别让自己常常独处苦思,随着时间的推移,就会慢慢的忘记~

该剧发生在一个景色优美的南方小城,因一起凶案的发生而阴云密布,而该剧对于环境的呈现丝毫不加美化,破旧的楼房与街道、废弃的工厂、简陋的苍蝇馆子,再加上不断的大雨,给人一副衰败潮湿的景象。

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