类似的“重生”片段，是女频穿越小说中常常出现的套路。比如《步步惊心》中的张晓，也是在遇到车祸后，重生为马尔泰·若曦，又在马尔泰·若曦病死后，回到现代成为张晓。《梦回》在开头，加入了男女主通过梦境穿梭当今社会和古代宫廷的剧情，但女主小薇完成穿越的关键节点，仍旧是遇见了她在古代的“分身”，并因为对方的死亡，而取代了对方的身份。
“重生”的关键，正是同一人物在前后的身份之差。
小薇的设定是一个北漂的年轻设计师，步悠然是一个连小说的结局都无法由自己掌控的小作者，而张晓则刚刚经历了情伤，才出了车祸。
在现代社会生活工作不如意的年轻女性，通过开始另一段生命，得以从平庸的劳碌奔波中解放出来，这是穿越题材一直受到女性观众追捧的主要原因。同时，在现实生活中得不到的“众星捧月”感，也能通过观看穿越剧，将自己代入女主角的身上来实现。
从某种程度上来说，这几部“清穿剧”都只是加入了特殊设定的古装言情剧。女主身上所有的现代知识和当代女性的价值观，在现代社会或许平平无奇，但到了清朝，却成为了其能吸引异性好感，并突出自己与众不同的手段。
因此，穿越剧中的“玛丽苏”无法避免。不管是洛晴川用溜冰表演讨太后欢心，还是若曦以现代舞美安排宫内的歌舞，在“清穿”的女主角身上，从现代带来的记忆，以及对历史的了解，都使得她们在宫廷之中如鱼得水，备受宠爱。当东哥不具备现代的记忆，小薇连四阿哥的最后结局都不知道时，她们的“玛丽苏”设定便无法让人信服。
在封建社会发展到顶端的清朝，严苛的等级制度，皇权、父权至上的社会现实，是与当代的法制与平等思想格格不入的。但比起对抗和批判，这些女性穿越者更多地选择了感化，融入，并且在当中找到自己的爱情。
对于一部分女性观众来说，展现一个集万千宠爱于一身的角色，是一种为其“圆梦”的方式；但对于另一部分追求独立、平等，尤其希望女性角色不再成为男人附属的女性观众来说，这样的“玛丽苏”形象，会让她们忍无可忍。
因此，在过去几年内，让女性观众有好感的古装女性角色，是以《延禧攻略》中的魏璎珞为代表的“黑莲花”，即便其可能不符合当时真实的女性思维和形象，但正因为角色身上体现出的“现代感”，反而使观众更为追捧。
相比之下，真正从现代穿越而来的女性，反而没能传达出任何现代的思想，只是一头扎进黏黏腻腻的恋爱之中，这便不免会使观众厌烦。
以“穿越”解构历史
“戏说”之外也该有更多反思
穿越剧有个有趣现象：以春秋战国为背景的穿越作品，主角都是男性，而女性的穿越，则多选择更为稳定的清朝。
的确，在封建王朝中，清朝距离现代最近，相关史料也最翔实。对于穿越者来说，在清朝生存下去，会比其他朝代要容易的多。
而在清朝历史上，几场皇子争权的权斗中，本就牵扯了足够多的男性角色，在其中加入一个可以为权力斗争加上情感诱因的女性角色，很容易便能将皇室的斗争丰富成了有江山，也有美人的一段佳话。
