自然景物能够引起人们的审美感应，秀岭摩天、云蒸霞蔚，随时都会催生各种情感。春华秋实、晨晴夕雨，给人的刺激也各不相同。所以主体的情感随着客体而不断变化，一般人只看到了岁时更迭中的物象变化，诗人则可以从中体验出丰富的情感。
诗歌中经常采用情景交融的手段，当人们看到秋风乍起、吹落枯叶，只剩下稀疏的枝丫，便感觉自己的生命力好像也将随之损耗。而当柳枝绽绿、桃花含苞之时，大家又感觉自己正萌发出无穷力量。
正如西晋文学家陆机所说，诗人常会悲落叶于劲秋、喜柔条于芳春。下面分享杨万里的两首五律，妙语连珠，充满诗趣，读了三遍都不过瘾。
舟中午睡
一叶摇无定，昏然妙思通。
化为漆园蝶，飞入大槐宫。
有酒相勾引，无茶作寇戎。
平生眠不足，还债橹声中。
羁旅行程一般都非常枯燥和乏味，尤其是独自乘坐客船，在江面上长时间地行驶，更觉得疲惫不堪。水波荡漾、摇橹摆动，常会让人感到无精打采、昏昏欲睡。
杨万里中年时经常外出公干，有时登山越岭，有时乘舟远行。诗人每到一处，虽然都有一种新鲜感，但是毕竟架不住终日奔波之苦，于是很快就觉得神驰力困。这首诗就生动地描写了作者午睡的情形，令人称赞不已。
一叶扁舟在水面中不停地上下沉浮，诗人刚开始还兴致高涨地观看沿途风景，可是不久他就开始犯困，身体还在勉力地支撑着，眼皮已经抬不起来了。诗人在梦里也没闲着，反而显得思绪畅通，舌绽莲花。
您瞧，诗人正效仿庄子，化为一只轻盈的蝴蝶，时而飞舞于花丛，时而又闯入了槐宫。正可谓，天地之大，以梦为马，江水滔滔，思绪无涯。“漆园蝶”，指庄子曾担任过漆园吏，又写过庄周梦蝶的故事；“大槐宫”，指南柯一梦的传说，唐代小说《南柯记》中的槐安国，其实就是槐树下的一个蚁穴。
颈联诙谐生动，诗人中午小酌了几杯，午后更觉得困乏。“相勾引”三字，刻画出疲倦和酒醉相互串通，一齐将诗人带入梦中；“作寇戎”三字，则抒写了作者因为没有茶叶解乏，于是困意就像势力强大的敌军，很快就让诗人缴械投降，堕入梦乡。
最后两句充满了诗趣，体现出诗人丰富的情感。诗人觉得自己总是睡不够，好像上辈子欠了睡神很多债务，伴随着船家的阵阵橹声，他就不自觉地开始酣睡。全文描写形象，妙语天下，作者不愧为诚斋体的创始人。
遣闷
江树深春色，村鸡薄晚声。
雨添青笠重，人减画船轻。
遣闷惟须睡，哦诗只强成。
独判连日雨，却惜半朝晴。
生活中经常会碰到各种困难，让人们苦不堪言，甚至焦头烂额。可是如果任由这种低落的情绪滋生和蔓延，就会极大地影响生活和工作。
所以当人们处于困境时，既要积极寻求解决方案，又要善于排解愁闷。这首诗就抒写了作者的愁情，刻画细腻，描写精彩，值得细细品读。
开篇介绍了时间和地点，暮春时节、绿肥红瘦，残花遍地、茂树浓荫。傍晚时分、夕阳西坠，村头巷尾、鸡鸣声声。此时虽然并非万紫千红的暖春，但也不是萧瑟荒芜的深秋，诗人到底为何愁闷呢？
颔联并未回答，而是继续描写景物。细雨绵绵，头上戴的斗笠好像增添了重量；身体憔悴，画船的分量也仿佛变得较轻。这一重一轻的改变，体现出诗人对无法远游的苦恼，以及对年老体衰的担忧。
颈联点题，诗人终于愿意说出一个“闷”字。才子愁闷不堪时就想睡觉，即使希望通过吟诗排遣愁情，也很难想到出彩的诗句。诗人习惯了深入自然、采撷素材，此时他闷在家中、灵感枯竭，如此闭门造车，也就很难吟出让自己满意的作品。
最后两句呼应颔联，诗人期望雨神早早收工，他就可以开开心心地外出散心了。“独盼”，抒写了厌倦的意思；“却惜”，委婉地道出诗人愁闷的主要原因，也表达了对美好时光的珍惜。全文情景交融，对仗工整，更充满诗趣，读了三遍都不过瘾。
